يستكشف المعرض كيف شكلت الولايات المتحدة جوان ميرو – وهو هو –
قال خوان ميرو في عام 1947: “أشعر برغبة في الغوص في اضطرابات نيويورك”. كان الفنان المولود في برشلونة (1893-1983) مفتوناً بالمدينة الأمريكية، باضطرابات مترو الأنفاق، وناطحات السحاب المضيئة. وقرر أن يقوم بالزيارة، ليكون “على اتصال شخصي ومباشر” مع الأفكار المثارة هناك. وأضاف: “عملي سيستفيد من تلك الصدمة”.
سيتم عرض الآثار اللاحقة لسفره إلى الولايات المتحدة ميرو والولايات المتحدة في مجموعة فيليبس في واشنطن العاصمة. سيتم عرض لوحات ومنحوتات وأعمال على الورق وأفلام للكاتالوني جنبًا إلى جنب مع قطع لمعاصريه الأمريكيين، ومن بينهم جاكسون بولوك، ولي كراسنر، وهيلين فرانكنثالر، وألكسندر كالدر، وبارنيت نيومان. يعد المعرض، الذي افتتح العام الماضي في مؤسسة جوان ميرو في برشلونة للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيسها، أول دراسة متعمقة لتعامل ميرو مع فنانين أمريكيين. يسلط المعرض الضوء على تلك التيارات المتقاطعة، وحماسة أولئك الذين “يحررون أنفسهم، ويدفعون حدود” فن ما بعد الحرب، كما تقول إلسا سميثجال، كبيرة أمناء مجموعة فيليبس. “هناك الكثير من الحيوية في هذه اللحظة.”
الفنان الأمريكي ألكسندر كالدر صورة لجوان ميرو (1930) © 2026 مؤسسة كالدر، نيويورك؛ جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
اغتنم ميرو تلك اللحظة، وقام بالرسم والنحت بقلق. في صوره، تغمس محلاق رفيعة مثل قلم الرصاص وتدور، وتطفو العيون المصابة باليرقان على أرضية من المغرة والأزرق الفاتح. كان يبحث من مؤلفاته عن الشعر، وعن رقة اللمس، وعن “عالم من اللاواقع الحقيقي”. اشتعلت رؤيته. بحلول الأربعينيات من القرن الماضي، تم إنشاء ميرو على جانبي المحيط الأطلسي، مع معرض استعادي في متحف نيويورك للفن الحديث ولجان في جميع أنحاء الولايات المتحدة.
تغيير وجه الفن
قالت كراسنر إنها “مجنونة بميرو”، وكل لوحة كانت “معجزة صغيرة”. كان غواش ميرو آسرًا بشكل خاص بالنسبة لها وللآخرين الأبراج السلسلة (ستكون هناك نسخة مطبوعة في المعرض). وأشار نيومان إلى أن ميرو كان رائدًا، وأن مؤلفاته “ستغير وجه الفن لسنوات عديدة قادمة”.
رأى ميرو في الولايات المتحدة روحًا نابضة، وطاقة يمكنه أن يجسدها في صوره. وفي عام 1952، ذهب إلى عرض لوحات بولوك بالأبيض والأسود التي “أظهرت لي الاتجاه الذي أردت أن أتخذه، ولكنه ظل حتى ذلك الحين في مرحلة رغبة لم تتحقق”. بولوك، بدوره، أعجب بميرو أكثر من أي فنان آخر، باستثناء بيكاسو. يقول سميثجال: “هذا هو جمال الفن، كيف يستمد المرء من تركيبات أخرى ويعيد تصورها، ويصل إلى شيء جديد”.
تبادل ميرو العمل مع فرانكنثالر، الذي كان ملطخًا باللون القرمزي كانيون (1965) هو من بين أبرز أحداث العرض، ومع كالدر، الذي تشير صورته العنكبوتية لميرو، المعروضة هنا، إلى صداقة تدوم مدى الحياة. بالنسبة للفنانين الأمريكيين، جسد ميرو “طريقة تحررية”، كما يقول سميثجال، وسيلة “للتعبير عن تلك المشاعر غير الملموسة من خلال الخط، ومن خلال مجالات الألوان”.
• ميرو والولايات المتحدة، مجموعة فيليبس، واشنطن العاصمة، 21 مارس – 5 يوليو
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
