المشهد الفني المعاصر في هونغ كونغ يزدهر في الأوقات الصعبة –
إن التوجه العملي الذي تتبناه هونج كونج من الممكن أن يشكل واحة غريبة في الأوقات العصيبة. وبينما يتعامل جزء كبير من العالم مع البطن الملتهبة لهذا العصر غير المؤكد، فقد انتهت المدينة التي تتطلع إلى الأمام دائمًا من التخلص من خيوط العنكبوت في عصر كوفيد والاضطرابات السياسية وبدأت تتجه نحو مستقبل واثق. إلى جانب مجموعة آرت بازل هونج كونج والمعارض الفضائية التي ستقام في شهر مارس، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من معارض المتاحف والمعارض، تستأنف المدينة هذا العام توسيع نظامها البيئي الفني بأربع مساحات فنية جديدة. بالنسبة للكثيرين، يحمل عام 2026 فصلاً جديدًا.
يقول كريج يي، مدير Ink Studio، وهو معرض في بكين ونيويورك يطلق مساحة في مجمع تاي كوون بوسط المدينة في مارس: “لولا الوباء، أعتقد أننا كنا سنكون في هونج كونج قبل ذلك بكثير”. “لكن الوباء يستغرق ثلاث سنوات، وبعد ذلك يكون لديك حوالي عامين من التعافي. وها نحن هنا في عام 2026.”
جنبا إلى جنب مع Ink Studio، الذي تأسس في عام 2012، يفتتح معرض شنغهاي Antenna Space، الذي تم إنشاؤه في عام 2013، فرعا في منطقة Wong Chuk Hang في مارس. وستكون المنطقة أيضًا موطنًا لـ Gold، وهو مساحة المعرض والصالون التابعة لمركز الأبحاث الثقافي Serakai Studio. يطلق أمين هونج كونج جيمز لام أيضًا منصة تنظيمية جديدة تسمى Knotting Space في مجمع H Queen’s في نفس الشهر.
“لا أعتقد أنه حتى محليًا، نتوقع عودة هونج كونج إلى ما كانت عليه [in the late 2010s]”، تقول مديرة آرت بازل هونج كونج أنجيل سيانج لو. “لقد تغيرت هونج كونج لأن العالم تغير. يتعلق الأمر الآن بكيفية لعب هونغ كونغ دورًا جديدًا كمدينة عالمية في سياق كلي.
ويتزايد هذا السياق في آسيا حيث أصبحت المشاهد الفنية في المنطقة أكثر ثقة وترابطا – وتوفر هذه القوة الإقليمية بعض الحماية من الحروب التجارية والصراعات العسكرية. يقول يي: “لا أعرف ماذا سيحدث” للاقتصاد والسياسة في الولايات المتحدة، لكن بالنظر على المستوى العالمي إلى الأماكن التي ستزدهر فيها الثقافة والاقتصادات وأسواق الفن، انظر إلى آسيا.
كل الطرق تؤدي إلى هونج كونج
ويشير يي إلى أن الكثير من ثروات جنوب شرق آسيا – ومجموعات الأعمال الفنية – يهيمن عليها سكان نانيانغ العرقيون الصينيون، الذين لديهم تراث فوجيان وكانتوني ويعتبرون هونغ كونغ نوعًا من الوطن الثقافي. ويقول: “لا تزال هونغ كونغ هي المركز”، حيث تجتذب الفن والزوار بشكل عام على حد سواء. يقول يي: “لا تزال المدينة هي المكان الذي سيذهب إليه الصينيون من البر الرئيسي، حيث سيذهب الصينيون التايوانيون. إنها المكان الذي سيذهب إليه الصينيون السنغافوريون، حيث سيذهب الصينيون من جنوب شرق آسيا”.
يقول أنتوني يونج، رئيس قسم الأبحاث والمحفوظات في AAA، إن البنية التحتية الثقافية لهونج كونج، بما في ذلك المعارض التجارية ومعرض آرت بازل ومقر دار المزادات والخدمات اللوجستية الفعالة والمؤسسات ذات المستوى العالمي مثل M+ وتاي كوون وأرشيف الفنون الآسيوية (AAA)، “تضع المدينة في مركز شبكة الفن الآسيوية – وهي مركز ديناميكي لتداول الأشخاص والأحداث والأفكار”. “تاريخيًا، كانت هونغ كونغ بمثابة مركز إقليمي، لا سيما في ربط البر الرئيسي للصين وجنوب شرق آسيا ببقية العالم. إنها مكان تلتقي فيه الثقافات المتنوعة، مما يعزز الانفتاح والتهجين الاستثنائيين … مما يشكل فناني هونغ كونغ ودورنا المميز في بيئة الفن العالمية اليوم. “
ولكن مع تزايد نفوذ الصين في هونج كونج، أثار البعض مخاوف من أن الأخيرة قد تفقد بعضا من شخصيتها في عملية “تحويلها إلى البر الرئيسي”. ويلاحظ توبياس بيرجر، المؤسس المشارك والمدير الفني لاستوديو سيراكاي ومساحته الجديدة جولد، ظاهرة معاكسة أيضًا: تجتذب هونج كونج “أشخاصًا مبدعين ومثيرين للاهتمام” من البر الرئيسي الذين يتأقلمون ويندمجون. وفي معرض ارتباطه بعرض غولد الثاني، الذي سيكون أكثر تعدد التخصصات، يقول بيرغر إن التصاميم والأعمال الفنية القادمة من مدن البر الرئيسي مثل تشنغدو وقوانغتشو وشانغهاي، “هي في الوقت الحالي الإنتاج الأكثر إبداعًا الذي نراه في آسيا. لم أر قط مثل هذا الاندفاع نحو الإبداع في حياتي كما حدث في العامين أو الثلاثة أعوام الماضية”.
وفي الوقت نفسه، تأثر شراء الأعمال الفنية في البر الرئيسي بسبب تراجع العقارات في البلاد، كما يقول يي. “ربما يكون هذا هو أكبر عائق في السوق، وما زال يعاني.” ويقول إنه في الماضي، كان المطورون يمثلون نحو نصف مبيعات الأعمال الفنية في البر الرئيسي الصيني. “لم يعد أي من هؤلاء الأشخاص موجودًا في السوق بعد الآن”، والعديد منهم يبيعون مجموعاتهم، “لذلك هناك طوفان من المحتوى في السوق الثانوية”، والذي بدوره يؤدي أيضًا إلى قمع السوق الأولية. “هذه رياح معاكسة كنا نكافح معها جميعًا خلال السنوات الثلاث إلى الخمس الماضية.” ومع ذلك، فإن الصناعات وفئات الأصول الأخرى آخذة في الارتفاع. “هل سيخرج هؤلاء الأشخاص وينفقون الأموال على الفن المعاصر؟ سنكتشف ذلك”.
وفقًا لأنطوني يونج، فقد أنتجت سنوات ما بعد كوفيد “انعكاسًا متزايدًا حول استدامة ترابطنا العالمي المكثف سابقًا” في عالم الفن في هونج كونج، والذي نشأ منه “اهتمام متجدد بالثقافة المحلية”. ويضيف: “هناك حماس واسع النطاق في هونغ كونغ لإعادة اكتشاف تاريخنا المحلي ومناظرنا الطبيعية”. عمل يونغ مع الناقد الفني المحلي المخضرم أوسكار هو هينج كاي لإنتاج الكتاب فن هونج كونج: تاريخ أمين المتحف (1987-2004)، تم نشره في شهر مارس خلال معرض آرت بازل في هونج كونج.
يوثق الكتاب جذور الفن المعاصر في هونغ كونغ في الثمانينيات والتسعينيات، عندما “لم يكن العمل كفنان في هونغ كونغ يعتبر مهنة مناسبة، لذلك كان العديد من الفنانين يعملون في وظائف يومية. وأشهرها، إلين باو، الرائدة لدينا في فن الفيديو والإعلام، كانت أخصائية تصوير شعاعي وتصوير الثدي بالأشعة في المستشفى العام”، كما يقول يونغ. باو هو أمين قطاع الأفلام في آرت بازل هونج كونج هذا العام. يقول يونج: “من بين المجموعة الأساسية من الفنانين، كانت هناك روح تجريبية وطليعية قوية، مع القليل من الاهتمام بالنجاح التجاري أو القبول السائد. كانت مفرداتهم الفنية غالبًا غامضة، ونأت بأنفسهم عن عمد عن الثقافة الشعبية”، عندما كانت موسيقى وسينما كانتوبوب مهيمنة إقليميًا.
التواصل مع التراث الفني في هونغ كونغ
عند تسليم هونج كونج من المملكة المتحدة إلى الصين عام 1997، “أصبحت القضايا المحيطة بتاريخ المدينة، وتوثيق حاضرها، ومسائل الهوية الثقافية ذات أهمية متزايدة بالنسبة للعديد من الفنانين. ويقول يونج إن هاتين الخاصيتين – الحفاظ على مسافة من الاحتراف والثقافة السائدة، والاهتمام العميق بهويتنا الثقافية الفريدة – تظلان، في رأيي، السمات الأساسية لفن هونج كونج”. ويضيف أن هونج كونج تنتج الآن منبعًا “للفنانين الشباب المثيرين ومحترفي الفن الذين يشكلون مشاركين نشطين في مجتمع الفن العالمي. ومع ذلك فإن العديد منهم يفتقرون إلى الفرصة لفهم تراثنا الفني أو التواصل معه”.
يقول سيانج لو إن فن هونج كونج الآن “يعمل بجد للحفاظ على هذا النظام البيئي المتوازن” بين سوق ومركز فني “يتعامل مع المعاملات”، وبيئة عرض مستقلة للفنانين والقيمين والجماهير. وتقول إنه حتى قبل العقد الماضي المضطرب، فإن “الموقع الاستراتيجي” الجغرافي والسياسي لهونج كونج يعني أنها “تتكيف دائمًا مع التغيرات”. وسكان هونغ كونغ، الذين يتمتعون بعقلية تجارية ثقافية، “واقعيون، وقادرون على التكيف، ولا يخشون التغيير”. وعلى مستوى أعمق، تقول: “هونج كونج تجريبية للغاية، لأننا نواجه دائمًا ثقافات مختلفة، تاريخيًا، لذلك لا يخشى الناس في هونج كونج قبول الثقافة الجديدة والتكيف معها وجعلها خاصة بهم”.
لقد جلبت هذه الطبيعة المغامرة بالفعل نموًا فنيًا هائلاً إلى هونغ كونغ. يقول بيرغر: “أعتقد بصدق أن هذه هي المدينة الأكثر إثارة، والأكثر تحويلاً، والأكثر إثارة للاهتمام على مستوى العالم”. ويشير إلى “التطور الاستثنائي” الذي شهدته المدينة فيما يتعلق بالبنية التحتية الفنية والبيئة، مما يجعلها تضاهي الأكثر تقدماً في آسيا منذ 20 عاماً. “أعتقد أن المستقبل العالمي سيتقرر هنا.”
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
