يقدم معرض هونج كونج “المسح الأكثر شمولاً” للفن الصيني في القرن الحادي والعشرين –

إن الماضي قد يكون بلداً أجنبياً، كما يقول المثل، وبالنسبة للصين فحتى التاريخ الحديث قد يبدو بعيداً إلى حد مذهل. مع معرضها المكون من جزأين ابق على اتصال: الفن والصين منذ عام 2008، يستكشف تاي كوون من هونغ كونغ كيف تشكل الفنانون الصينيون من خلال التغييرات الهائلة التي طرأت على مجتمعهم منذ عام 2008، سواء عبر الإنترنت أو خارجه. الدفعة الأولى، ابق على اتصال: التنقل في السحابة (26 سبتمبر 2025 – 4 يناير 2026)، نظر في الوحشية التي تنذر ببداية ظهور الإنترنت في الصين. الجزء الثاني، ابق على اتصال: إمداد العالم (حتى 31 مايو)، يحول التركيز إلى العالم المادي، وخاصة العمل البشري الذي يقف وراء قوة التصنيع الطاغوت في الصين.

تم تقسيم المعرض إلى قسمين بسبب نطاقه، كما يقول بي لي، رئيس قسم الفنون المغادر في تاي كوون والمنسق المشارك للمعرض: “نريد أن نجعل هذا المسح التاريخي الأكثر شمولاً للفن الصيني في الربع الأول من القرن الحادي والعشرين”. ينظر باي إلى المعرض في سياق العروض الصينية الكبرى التي يعود تاريخها إلى الفن الجديد في الصين، ما بعد عام 1989 في مركز هونغ كونغ للفنون عام 1993. يقول بي: “كان هذا أول معرض يقدم الفن التجريبي الصيني إلى عالم الفن الدولي، مباشرة بعد نهاية الحرب الباردة”.

المشروع التشاركي مطلوب وغير مرغوب فيه ومطلوب مرة أخرى: مشروع الكيمياء (2026) جزء من العرض © تاي كوون المعاصرة

ويقول إن عام 2008 “كان عندما تغير العالم كله بشكل كبير”. بالنسبة له، أصبح ذلك العام “رمزا لذروة العولمة، عندما أعلنت الصين شعار “عالم واحد، حلم واحد”. كان ذلك حلما عالميا حقا”. كان زلزال ونتشوان قبل دورة الألعاب الأوليمبية الصيفية في بكين سبباً في التنبؤ بأزمة الرهن العقاري الثانوي في الولايات المتحدة، ثم حركة احتلوا وال ستريت، “ثم كل الاضطرابات الاجتماعية العالمية، من السترات الصفراء إلى حركة حياة السود مهمة، ثم الوباء. أعتقد أن التغيير الرئيسي الأول بعد عام 2008 كان التحول من الشعور بالتفاؤل إلى شيء شديد الشك وغير مؤكد أيضا”.

يبدأ المعرض بقسم بعنوان “الآثار البيئية”، حول التوترات بين التنمية والحفاظ عليها. ثم يستمر المعرض بمعرض “إعادة تشكيل العمل”، الذي يتناول معاني العمل، كما يقول ينج كووك، كبير أمناء تاي كوون، الذي شارك في تنظيم المعرض. يقول كووك: “إنه يركز على الأشخاص الذين يقفون وراء سلسلة التوريد، والعمال الذين يساعدون في جعل حياتنا مريحة وعملية – ولكن ما مقدار ما نعرفه عنهم؟ قد نتصورهم وهم يرتدون نوعًا معينًا من الزي الرسمي، لكن هذا انطباع نمطي. كل شخص لديه قصته الخاصة”. ويقول إن هذا القسم يتعمق في “الطريقة التي يدمج بها الفنانون أنفسهم في خطوط الإنتاج – باستخدام وقتهم وعملهم لاستكشاف فكرة القيمة”، بما في ذلك “الجسم البشري كجسد، وهشاشته وحدوده، التي تتعارض مع متطلبات المصنع وبيئة الإنتاج المكثفة”.

ويستمر المعرض من خلال موضوعات الإنتاج والاستهلاك في “شبكات التبادل”، يليها “إعادة التنظيم العالمي”، الذي يضع سلسلة التوريد الصينية في السياق الجيوسياسي ويعيد العالم إلى الشخصية من خلال “الهجرة، والشتات، وتحول السلطة وتوزيع رأس المال والموارد، وكيف تعيد هذه القوى تشكيل الهوية والتجربة الحياتية عبر الحدود”، كما يقول كووك.

تضمن كل جزء من المعرض ثلاث عمولات جديدة. في العرض الحالي، أوشن ليونج وحدة الابتسامة يتبادل شارة لقصص الزوار التي تجعلهم يبتسمون. تركيب مارك تشونغ اللون الرمادي يستخدم صوت التنفس لاستنباط كيف تتلاعب بنا البيئات المثالية ظاهريًا في العمل الزائد. ل لماذا لا ترقص 1، قام Li Yifan بتحريك مؤثر مؤثر في التنقل بين الوظائف في المصنع.

تركيب فيديو لي ييفان لماذا لا ترقص 1 (2025) © تاي كوون المعاصرة

وفي الوقت نفسه، تم تكليف الدفعة الأولى بمشاريع من لو يانغ، وتشانغ ييبي، وشاو تشون. يقول بي إن لو، إلى جانب فنانين مثل مياو ينج وغوان شياو، هم جزء مما يسمى بعصر “ما بعد الإنترنت” في الصين، حيث “لا يؤثر الإنترنت على أسلوب الفنان وجمالياته فحسب، بل يؤثر أيضًا على منهجيته”. أثبتت قضايا الصين المتعلقة بالرقابة على الإنترنت، ورأسمالية المراقبة، وشرانق المعلومات الخوارزمية، أنها ذات بصيرة للعالم أجمع. يقول باي: “لقد طور الفنانون الصينيون شيئًا مميزًا للغاية من خلال هذه القيود. إن الطبيعة التقييدية للإنترنت لا تحدث في الصين فحسب، بل إنها عالمية”.

• ابق على اتصال: إمداد العالم، جي سي كونتمبوراري، تاي كوون، 10 طريق هوليوود، سنترال، هونج كونج، حتى 31 مايو

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.