“التشابك الإبداعي بين الإنسان والآلة”: الفنانة سوغوين تشونغ تتحدث عن ممارستها القائمة على التكنولوجيا –
يقدم Sougwen Chung أعمالًا جديدة كجزء من قطاع Zero 10 الافتتاحي في Art Basel Hong Kong، مخصص لفن العصر الرقمي. محورها، العودية 0، عبارة عن لفيفة بطول 10 أمتار تم إنشاؤها بمساعدة بيانات الفكرة الرائعة، والتي سيتم استكمالها مباشرة في المعرض. تخبرنا عن كيفية لقاء البشر بالآلات في فنها.
“لقد كنت أفكر مؤخرًا في كيفية كشف الفن عن الكتابة على الحائط. عندما بدأت في تطوير مفهوم التعاون بين الإنسان والآلة، كان ذلك في عام 2015، قبل سنوات من دخول الموجة الحالية من الذكاء الاصطناعي التوليدي إلى الوعي العام. وقد نبعت من البحث في علم الأعصاب، ورؤية الكمبيوتر، والتفاعل بين الإنسان والحاسوب. لكن “التفاعل” بدا غير كافٍ، ومعاملات أكثر من اللازم. وبدا “التعاون” أكثر صدقًا. في التعاون، هناك دائمًا تغيير. وتبادل متبادل، ووعد، وخطر. إنه ينطوي على خطر علائقي، وتشابك: نوع من التغيير (السابق).
هذا التبادل الديناميكي هو ما يدعم سلسلة DOUG (وحدة عمليات الرسم: الإنشاء). تمتد DOUG الآن إلى عدة أجيال وقد تم تقديمها في كل مكان بدءًا من متحف فيكتوريا وألبرت في لندن (حيث دخل العمل إلى المجموعة الدائمة) والمركز الوطني للفنون في طوكيو إلى المنتدى الاقتصادي العالمي في دافوس.
يقول تشونغ إن “التجربة الإنسانية تتحدى الحساب ولكن يمكن التعبير عنها بطرق جديدة من خلال هذه الأدوات” اليكس كوان
وربما لهذا السبب يقترح العمل في كثير من الأحيان وجود وكالة إبداعية مشتركة بين الإنسان والآلة. لقد انجذبت إلى فكرة الوكالة الإبداعية، وما تعنيه اليوم، وكيف يتم منحها أو إلغاؤها. إنها مسألة تأليف وقيمة، ولكنها أيضًا مسألة إخفاء ومحو. ماذا تقول رغبتنا – أو رفضنا – لتعيين التأليف للآلة عنا؟
لم يكن اهتمامي أبدًا هو استبدال التعاون البشري، بل تحدي افتراضاتنا حول ماهية الآلات وما يمكن أن يصبح عليه البشر من خلالها. مع كل تكرار لـ DOUG، أستكشف الزمانية والتجسيد من خلال أجسام الآلات والأنظمة وأجهزة الاستشعار والبيانات. إن التجربة الإنسانية تتحدى الحساب ولكن يمكن التعبير عنها بطرق جديدة من خلال هذه الأدوات.
العملية نفسها هي المسافة بين الفئات. “الإنسان” و”الآلة” كفئات. بينهما كممارسة إبداعية. لقد تبين أن هذه المساحة العلائقية ذات بصيرة اجتماعية وتقنية. نحن نعيش الآن في عالم الوساطة المختلطة. في كل جيل من DOUG، أفكر في موضوعات المحاكاة، والذاكرة، والطيفية، والتعددية، والتجمع، والمكانية، والتكرار. وأصبحت هذه الأنظمة مرايا تشوه تارة وتوضح تارة أخرى. طريقة للجلوس بإيقاعات مختلفة: حضرية، وإيمائية، وداخلية.
ردود الفعل التي أتلقاها من الآلة ليست لفظية أو عاطفية، كما قد تكون من متعاون بشري. إنها حلقة تغذية مرتدة تتجسد بشكل مختلف، وإيقاعية، ومتكررة. أرسم باستخدام عقود من بيانات الحركة الخاصة بي أو أقوم بإنشاء خرائط تحفيزية ناجمة عن موجات ألفا. هذه الأنظمة لا تمتلك القوة بالمعنى الغامض، لكنها تعكس خياراتنا، وتحيزاتنا، ومعرفتنا. لقد بدأت أراهم مثلنا في شكل آخر.
لكي أصنع متعاونًا مع الآلة، كان علي أن أصبح قابلاً للقراءة بواسطة الآلة. إنها مفارقة: لكي أتجاوز الذات، كان علي أن أقوم بقياس الذات بدقة. إنه تناقض، توتر وجودي أصبح شرطًا عالميًا أساسيًا للعمل ولعلاقتنا الأوسع مع التكنولوجيا. إنه التوتر الذي استكشفته في محاضرتي في TED، “لماذا أرسم باستخدام الروبوتات”، والذي أدى إلى إدراجي فيه وقتقائمة Time100 AI الافتتاحية في عام 2023، هناك اعتراف بأن مسألة التشابك الإبداعي بين الإنسان والآلة قد انتقلت من الهوامش إلى مركز الخطاب الثقافي.
تاريخ التعاون البشري مكتوب. مستقبل التعاون الآلي ليس كذلك. كفنان، أنا مهتم بالكتابة، واستكشاف هذه الأساليب غير المؤكدة في جميع الوسائط، وهذه البلدان غير المكتشفة.
• أجرى المقابلة بيتر بومان
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
