من يملك البحار؟ الرسوم المتحركة الجديدة لشازيا سيكندر حول التجارة العالمية تبث على واجهة متحف M+ –
تاريخياً، كان بإمكان أي دولة أن تحدد سيادتها الإقليمية على مسافة تصل إلى ثلاثة أميال بحرية من الشاطئ، وهو مدى رمي كرة مدفع. ومنذ ذلك الحين، أدى التطور التكنولوجي المتسارع والتقدم في الحروب وعولمة التجارة إلى ارتفاع هذا الرقم إلى 12. وبالنسبة للفنانة شاهزيا سيكندر، فإن هذه الأرقام تتجاوز المسافة المادية وتعبر عن الهيمنة والمراقبة والوصول.
يقول سيكندر، الذي أحدث فيلم رسوم متحركة له: “هذه المنطقة الساحلية المتغيرة هي موقع يمكن فيه تأكيد السلطة الوطنية والطعن فيها وإنفاذها”. من 3 إلى 12 ميلاً بحريًا، يُعرض على الواجهة الرقمية لمتحف M+ في هونغ كونغ حتى 21 يونيو. لقد كان تشريح طبيعة السلطة وتكوينها منذ فترة طويلة قوة دافعة في ممارسة الفنان. اشتهرت بأسلوبها المعاصر في المنمنمات الجنوب آسيوية، التي تدمج الزخارف المغولية والإسلامية مع المراجع الثقافية الحالية والتاريخية.
إلى جانب الرسم والتلوين، تقوم سيكندر بصنع الرسوم المتحركة منذ عام 2001. وتظل العمليات المرسومة يدويًا جزءًا لا يتجزأ من عملها، والذي يتكون من عمل العديد من الرسومات التي يتم مسحها ضوئيًا على كل طبقة طلاء مضافة. عملها من 3 إلى 12 ميلاً بحريًا تتكشف على شكل لوحة سينمائية مكونة من مثل هذه الرسومات بالحبر والغواش، مما ينشط صور سيكندر المعقدة.
لقطة أخرى من أعمال إسكندر، والتي يتم عرضها على واجهة متحف M+ بإذن من الفنان
في الفيلم، يستخدم الفنان حروب الأفيون كنقطة انطلاق للتعمق في التاريخ المترابط للصين وجنوب آسيا وشركة الهند الشرقية البريطانية (EIC). أدت الصراعات المسلحة في القرن التاسع عشر بين القوى الغربية والصين إلى إطلاق سلسلة من الأحداث التي أضعفت قوة الأخيرة، مما أجبر البلاد على تقنين الأفيون، وفتح موانئ المعاهدات أمام التجار الغربيين، والتنازل عن هونغ كونغ للإمبراطورية البريطانية.
يربط الفيلم ضعف إمبراطورية المغول تحت حكم أكبر الثاني، وتراجع أسرة تشينغ في الصين وصعود شركة الهند الشرقية من خلال تداخل وطبقات الزخارف المرئية.
الخشخاش، على سبيل المثال، يظهر في عدة مشاهد. كمصدر للأفيون، فإنهم يلمحون إلى انقسامات المتعة والألم التي يعاني منها الإدمان. لا يزال أحدها يُظهر الزهور كطباعة ورق حائط شفافة معروضة على طاولة من الصور المؤطرة، بما في ذلك صورة لين زيكسو، وهو مسؤول في أسرة تشينغ وناشط ضد تجارة المخدرات البريطانية، والذي ربما كانت رسالته التي لم يتم تسليمها مطلقًا والتي تناشد الملكة فيكتوريا مباشرة قد تمنع حروب الأفيون. وفي الوقت نفسه، مزهرية خزفية باللونين الأزرق والأبيض تذكرنا بالخزف الصيني والإسلامي، مع زهور الخشخاش الحمراء التي تنفجر من الوعاء، بينما في الخلفية، يبدو عرش العصر المغولي وكأنه يتلاشى.
وفي صورة أخرى، تظهر الملكة فيكتوريا وهي ترتدي قلادات من اللؤلؤ مع خرائط الهند وهونج كونج كمعلقات. يقول سيكندر، الذي يستخدم في كثير من الأحيان رسم الخرائط الأيقونية في الفيلم للدلالة على الهيمنة: “تُصبح المناطق الجغرافية الشاسعة قابلة للنقل؛ ويصبح الاستخراج زينة، ويصبح الغزو صقلًا”.
البراعة البحرية البريطانية هي محور آخر للفيلم. بينما كانت سيكندر تدرس الرسوم البيانية والخرائط في متحف هونغ كونغ البحري، صادفت لوحات تجارية صينية من القرن التاسع عشر تصور سفن سامبان وسفن ينك صينية صغيرة إلى جانب السفن البحرية البريطانية الضخمة. في الرسوم المتحركة الخاصة بها، يعد هذا التباين في الحجم بمثابة استعارة بصرية لكيفية كون الأفعال الجماعية جزءًا لا يتجزأ من إنشاء نظام استخراجي.
يستحضر موقع واجهة M+ على الواجهة البحرية موضوعات السيادة البحرية التي تناولها الفيلم. يقول سيكندر: “إنها على وجه التحديد حيث تلتقي الأرض بالبحر، وتلتقي الثقافة بالتجارة. ولم تعد هونغ كونغ خلفية أو دراسة حالة، بل عتبة إقليمية”.
• شاهزيا اسكندر: من 3 إلى 12 ميلاً بحريًاواجهة M+ الرقمية، هونج كونج،
حتى 21 يونيو
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
