احتفظ بها في العائلة: كيف ظلت لوحات يوهانس فيرمير بعيدة عن الأنظار لفترة طويلة؟
في سيرته الذاتية التي نُشرت مؤخرًا عن يوهانس فيرمير، يوضح مؤرخ الفن البريطاني أندرو جراهام ديكسون كيف قام الرعاة ماريا دي كنويت وزوجها بيتر كلايسز فان رويفين بتكليف معظم أعمال المعلم الهولندي القديم. توفيت ابنة الزوجين، ماجدالينا بيترز فان رويفين، في 16 يونيو 1682 في المنزل المعروف باسم Golden ABC الذي كانت تتقاسمه مع زوجها، عامل الطابعة جاكوب ديسيوس، في ساحة السوق الكبرى في دلفت. قام كاتب العدل بزيارة المنزل في عام 1683 من أجل إدراج ممتلكات ماجدالينا الشخصية، واكتشف ثروة من أعمال فيرميرز.
استخراج من فيرمير: حياة مفقودة والعثور عليها
مجموعة ماجدالينا، التي أصبحت الآن مجموعة جاكوب، لم تحتوي فقط على صور لفيرمير: إلى جانب الصور العشرين التي رسمها بيده، تم إدراج 21 صورة أخرى. لكن كاتب العدل لم يكلف نفسه عناء تسمية الفنانين المسؤولين عنهم، باستثناء حالة واحدة، وهي اللوحة البحرية التي رسمها جان بورسيليس، والتي تم تعليقها مع منظر طبيعي مجهول بجانب 11 فيرمير في الغرفة الأمامية. لا شك أن الكاتب أخذ زمام المبادرة من أرمل ماجدالينا، الذي كان بالتأكيد مرشده في المنزل.
كل هذا لم يكن مجرد خارج عن المألوف. لقد كانت فريدة من نوعها. تم تشكيل العديد من المجموعات الفنية الخاصة الرائعة في الجمهورية الهولندية خلال القرن السابع عشر، ولكن هذه المجموعات كانت دائمًا أكبر وأكثر انتقائية من تلك الموجودة داخل Golden ABC. لم يتم بناء أي منها حول عمل رسام واحد. علاوة على ذلك، كان والدا ماجدالينا يمتلكان معظم لوحات فيرمير. تصل الصور العشرين الموجودة في مخزون وفاتها إلى ما يقرب من ثلثي إنتاجه المعروف.
لم تكن المجموعة فريدة من نوعها في طبيعتها فحسب، بل كانت فريدة من نوعها في طريقة الاعتزاز بها والحفاظ عليها. وطالما بقيت ضمن عائلة أصحابها الأصليين، لم يتم تفكيكها أو تقليصها من خلال البيع الجزئي. لأسباب لا تزال غير واضحة، بعد وفاة ماجدالينا، اضطر جاكوب إلى مشاركة ممتلكاتها مع والده أبراهام: صدر حكم بهذا الشأن من قبل مفوضي المحكمة العليا في هولندا في 18 يوليو 1684. ونتيجة لذلك، أصبحت ست من لوحات فيرمير ملكًا لديسيوس الأكبر. من غير المعروف ما إذا كان أبراهام ديسيوس قد استولى فعليًا على تلك الصور الست، أم أنه كان راضيًا فقط بالملكية الاسمية لها. لكن يعقوب استعادها من أبيه، إما عن طريق الشراء أو الميراث، واحتفظ بها في ABC الذهبي مع الآخرين لبقية حياته. وفي وقت وفاته عام 1695، كان قد تأكد من أن المجموعة لا تزال سليمة. عندها فقط تم تفريقها.
تظهر الأدلة الوثائقية أن فيرمير بدأ العمل لدى عائلة فان رويفين حوالي عام 1657، عندما كان في منتصف العشرينات من عمره. على مدى السنوات الـ 13 التالية، رسم تقريبًا جميع صوره لتلك العائلة، وبعد ذلك تخلى تقريبًا عن الرسم تمامًا. لم تكن علاقته برعاته تشبه أي علاقة أخرى نعرفها في عصره، تمامًا كما تختلف لوحاته عن أي صور هولندية أخرى في تلك الفترة. ومن المعقول أن نفترض أن هذا ليس من قبيل الصدفة. هناك جانب آخر لغموض فيرمير: ألا وهو مكانته في تاريخ الفن، أو بالأحرى عدم وجوده حتى منتصف القرن التاسع عشر. لم يتم نسيان أي معلم قديم آخر يحظى بتقدير كبير كما هو عليه اليوم لفترة طويلة. من المؤكد أن هذا لم يكن ليحدث لو لم يرسم جميع صوره تقريبًا لعائلة واحدة، ولو لم تبقيهم تلك العائلة قريبين جدًا. لمدة 40 عامًا تقريبًا، ما لم يكن الشخص يعرف بيتر كلايسز فان رويفين أو ماريا دي كنويت أو ماجدالينا بيترز فان رويفين أو جاكوب ديسيوس، فسيكون من الصعب معرفة الكثير عن أعمال يوهانس فيرمير.
لذا فلا عجب أنه لم يكن مشهورًا مثل رامبرانت أو فرانس هالس أو جيريت دو أو فرانس فان ميريس أو ألبرت كويب؛ ولا عجب أن اسمه قد تم استبعاده من السير الذاتية للفنانين الهولنديين التي تم تجميعها في القرنين السابع عشر والثامن عشر؛ ولا عجب في ذلك [the 19th-century art critic] ووصفه تيوفيل توريه، الذي أنقذ فيرمير من الغموض، بأنه رجل قام بلا أثر. تم تحديد هذا النمط في وقت مبكر: ففي معظم حياته، ولمدة عقدين من الزمن بعد ذلك، ظل فنه بعيدًا عن الرأي العام، وذلك بفضل تعاونه الطوعي على ما يبدو.
• أندرو جراهام ديكسون، فيرمير: حياة مفقودة والعثور عليها، ألين لين، 30 جنيهًا إسترلينيًا؛ نُشر هذا الشهر في الولايات المتحدة مع شركة WW Norton & Company بسعر 45 دولارًا. © أندرو جراهام-ديكسون 2025
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
