تكريم صانع الطباعة الشهير كينيث تايلر في معرض الطباعة IFPDA –
مع معرض الطباعة السنوي للجمعية الدولية للمطبوعات الجميلة والرسومات (IFPDA). بالعودة إلى Park Avenue Armory هذا الأسبوع (9-12 أبريل)، يتدفق التجار وجامعو الأعمال الفنية إلى نيويورك لمشاهدة أحدث المطبوعات والرسومات المعروضة وأكثرها طلبًا. يشارك المعرض الوطني الأسترالي (NGA) في القسم الدعوي للمؤسسات غير الربحية في المعرض، والذي يعرض مجموعة مختارة من منشوراته، بما في ذلك كتالوج جديد مكون من ثلاثة مجلدات للطابع الرئيسي المؤثر كينيث إي. تايلر. نُشر في أكتوبر 2025 بعد سنوات من البحث المكثف، رسومات تايلر: كتالوج رايسونيه، 1986-2001 هو أحدث علامة فارقة في العلاقة الوثيقة بين تايلر وNGA، الذي يضم أكبر مجموعة من المواد الفنية والأبحاث والأرشيفية لورش العمل الخاصة به من عام 1965 إلى عام 2001.
يقول تايلر، البالغ من العمر 94 عامًا: “إن كتالوج raisonné له معنى لا يصدق بالنسبة لي”. جريدة الفن. “إنه تذكير لطيف بالعديد من الأشياء التي قمت بها، كما أن رؤية توثيق عقود من العمل يسمح بالتفكير والتوصل إلى رؤى جديدة.”
في عالم الطباعة، علامة تايلر لا تمحى. ولد تايلر عام 1931 في ولاية إنديانا، وبرز كصانع طباعة في ستينيات القرن العشرين في بيئة ورشة تاماريند للطباعة الحجرية، وهو الاستوديو الذي ساعد في إحياء الطباعة الحجرية للفنون الجميلة في الولايات المتحدة (المعروف الآن باسم معهد تاماريند في جامعة نيو مكسيكو في ألبوكيرك). ومع ذلك، فمن خلال تأسيس ورش العمل الخاصة به، تمكن تايلر من تحويل ما كان يُعتبر آنذاك وسيلة إنجابية متواضعة إلى موقع إنتاج طموح للمطبوعات ذات الإصدار المحدود. في عام 1965، أنشأ تايلر استوديوًا في لوس أنجلوس يُدعى Gemini Ltd، والذي أصبح في العام التالي Gemini GEL بالشراكة مع ستانلي وإليز جرينستين وروزاموند وسيدني فيلسن. سرعان ما اكتسبت جيميني سمعة طيبة بسبب الإصدارات عالية الجودة التي تم إنتاجها مع بعض الأسماء الرائدة في الفن الحديث والمعاصر، بما في ذلك روبرت راوشنبرج، وجوزيف ألبرز، وجاسبر جونز. في عام 1973، غادر تايلر شركة جيميني (التي تحتفل بالذكرى الستين لتأسيسها هذا العام ولا يزال يديرها أفراد من عائلتي غرينشتاين وفيلسن) وشرع في بدء ورشة عمل جديدة بمفرده.
هيلين فرانكنثالر، بمساعدة كينيث تايلر، تعيد صياغة الصورة على حجر الطباعة الحجرية المستخدم في البراهين تأملات الثاني عشر، من تأملات سلسلة تايلر غرافيكس، ماونت كيسكو، نيويورك، في فبراير 1995. المعرض الوطني الأسترالي، كامبيري/كانبيرا، هدية كينيث تايلر 2002. تصوير: مارابيث كوهين تايلر
نظرًا لحاجته إلى تمويل لهذا المسعى، قرر تايلر بيع نسخة واحدة من كل طبعة قام بإنتاجها، الأمر الذي لفت انتباه الناقد الفني روبرت هيوز. مع العلم أن NGA، التي افتتحت مؤخرًا في عام 1967، كانت تقوم ببناء مجموعتها، اقترح هيوز على المتحف شراء أعمال تايلر. تقول جين كينسمان، أمينة المتحف المساعدة ومحررة كتالوج رايسونيه: “لقد كانت الفترة التي كانت مليئة بالتحديات بالنسبة له على المستوى المهني بمثابة فرصة نادرة لـ NGA التي تم تشكيلها حديثًا”.
يقول كينسمان إن مدير NGA الافتتاحي، جيمس موليسون، التقى بتايلر و”رأى قيمة صناعة الطباعة الحديثة كشكل من أشكال الفن”. “لقد زُرعت بذور مجموعة كينيث إي. تايلر التابعة للمعرض الوطني، وفي عام 1973 حصل موليسون على 621 مطبوعة وإثباتات نادرة ورسومات ذات صلة من تايلر.”
من خلال هذا البيع، أسس تايلر ما أصبح يعرف باسم Tyler Graphics في نيويورك عام 1974. وعلى مدى العقود الثلاثة التالية تقريبًا، حتى توقفت عن العمل في عام 2001، عملت Tyler Graphics مع فنانين من بينهم هيلين فرانكينثالر وروي ليختنشتاين ودونالد سلطان.
يقول سلطان: “كان العمل مع كين بمثابة تعاون حقيقي”. “لقد كان مستثمرًا تقنيًا للغاية لدرجة أنه ساعد في اختراع تقنيات معقدة لتحقيق أفضل النتائج للمشاريع. عندما ذهبت لأول مرة إلى Tyler Graphics، أظهر لي كين التسهيلات وجميع المطابع والطابعات وقدرة كل واحدة منها على القيام بأشياء مذهلة. نسيت على الفور أي فكرة أحضرتها معي وفجأة أصبحت فارغة. ومع ذلك، بمجرد أن بدأت، بدأت العملية في الاندماج في أعمال رائعة. غالبًا ما كنت أتمنى لو قمنا بتشغيل إصدارات صغيرة من القطع أثناء تقدمنا لأنه في كل خطوة، تحدث أشياء رائعة.”
جيمس روزنكويست، على قمة منصة متحركة يحملها بول ستيلباس ومايكل مولر، يستخدم مسدسًا لرش عجينة الورق الملون على الألواح الأساسية لـ غبار الزمن (1992)، بمساعدة كينيث تايلر وشخص مجهول، في ممر ورشة Tyler Graphics، ماونت كيسكو، نيويورك، في عام 1990. المعرض الوطني الأسترالي، كامبيري/كانبيرا، هدية كينيث تايلر 2002. تصوير: مارابيث كوهين تايلر
اشتهرت ورشة تايلر بالابتكار، بل إنها طورت مطابع وأوراق وتقنيات جديدة. يقول وارويك هيوود، أمين متحف NGA: “من الأمثلة الرئيسية على النهج التجريبي الذي اتبعه تايلر تطويره لأعمال الورق في منتصف السبعينيات، والتي دمجت صناعة الطباعة مع أساليب الرسم والنحت”. “وهذا سمح لفنانين مثل كينيث نولاند بإنشاء أعمال نغمية ملموسة تحتفي بالصفات التعبيرية لب الورق.”
يسلط كتالوج raisonné الضوء على كيفية نجاح هذه المشاريع. يقول نيك ميتزيفيتش، مدير NGA: “يتضمن التوثيق مراحل إثبات تؤدي إلى العمل الفني النهائي، ويوضح الطرق التي دعمت بها ورشة العمل، وحل المشكلات، وساعدت في تشكيل كل مشروع”.
بالتزامن مع ظهور كتالوج raisonné لأول مرة في IFPDA، سيجري سلطان محادثة مع هيوود والباحث J. Cabelle Ahn يوم 11 أبريل الساعة 4 مساءً. تحتفل NGA أيضًا بإرث تايلر البراهين والعمليات: مجموعة كينيث تايلر، معرض معروض في المتحف في كانبيرا حتى 2 أغسطس.
يقول تايلر: “كثيرًا ما أفكر في الطاقة والكهرباء في ورش العمل”. “أنا ممتن لـ NGA لإعداد كتالوج raisonné وللتقاط تلك الروح والطاقة. آمل أن يكون هذا المنشور مصدر إلهام للأجيال القادمة.”
- معرض الطباعة IFPDA، 9-12 أبريل، بارك أفينيو أرموري، نيويورك
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
