قصة معرض لندن الكبير كما تراها بعيون الفنانين – جريدة الفن
يرتبط المعرض الكبير، الذي أقيم في هايد بارك عام 1851، ارتباطًا وثيقًا بتشكيل متحف فيكتوريا وألبرت. بالنسبة لهذا المجلد الرابع من روايته المستمرة لتأسيس متحف فيكتوريا وألبرت وتطويره، كان يوليوس براينت بحاجة إلى نهج جديد لهذه الظاهرة الفيكتورية التي قد يشعر الكثيرون أنهم يعرفونها بالفعل. المفتاح موجود في العنوان: يتم التركيز على المصادر العديدة التي قدمته للجمهور – اللوحات والمطبوعات والدوريات والصور الفوتوغرافية. ينظر براينت إلى الأدلة المرئية ويتساءل عنها بدلاً من القراءة أو التفكير في أهميتها الاجتماعية. كانت بريطانيا الصناعية متقدمة في التصنيع والتكنولوجيا ولكنها كانت تفتقر إلى الذوق بشكل مؤسف، وهو العيب الذي سعى المعرض، إلى جانب مجموعة من المبادرات الفردية، إلى تحسينه.
تتتبع مقدمة وسبعة فصول وخاتمة المشروع منذ بداياته في المعارض التجارية في القرن الثامن عشر، مرورًا بتأسيس جمعية تشجيع الفنون والمصنوعات والتجارة عام 1754، وتأسيس الهيئة الملكية لمعرض عام 1851 عام 1850، برئاسة الأمير ألبرت، وصولاً إلى إرثه. وفي عملية إعادة التوازن الماهرة، أُعطي الدور الرئيسي الذي يلعبه ألبرت مكانه المناسب بين المطالبات المتنافسة، وبشكل أساسي من جانب هنري كول، “العارض العظيم” والمروج الذاتي.
إن الشباب الشديد للأبطال الرئيسيين أمر مذهل: كان ألبرت يبلغ من العمر 30 عامًا، وكان ماثيو ديجبي وايت، سكرتير اللجنة، يبلغ من العمر 29 عامًا، وكان ليون بلايفير، “المفوض الخاص” لألبرت، يبلغ من العمر 31 عامًا. إن السرعة التي تم بها بناء الهيكل الضخم تتحدى الاعتقاد؛ بدأ في 20 يناير 1850، وافتتح للجمهور في 5 مايو 1851. جمع ألبرت والمفوضون الملكيون 13937 عارضًا بريطانيًا ودوليًا، مع تخصيص نصف المساحة للتصنيع البريطاني والباقي معروض للدول الأجنبية.
توفر المجموعة التي لا مثيل لها من مواد المعارض الكبرى الموجودة في مكتبة الفنون الوطنية بمتحف فيكتوريا وألبرت مجموعة غير عادية من المواد. مسجلة في قائمة مراجع هيلين باي سميث، المعرض الكبير للطباعة (1998) يتضمن عنصرًا مفردًا. قام تشارلز وينتوورث ديلك، وهو عضو في اللجنة التنفيذية لألبرت منذ البداية، بجمع كل ما يمكن أن تقع عليه يديه أثناء إقامة المعرض، وصولاً إلى أضعف الأشياء الزائلة، التي قام بفهرستها في عام 1855. وإلى جانب السجل الرسمي، توفر تفاهات ديلك غير المدروسة تفاصيل غائبة عن السرد القياسي.
يهيمن على الفصل الرابع منظر ديفيد روبرتس البانورامي الذي يبلغ عرضه خمسة أقدام افتتاح المعرض الكبير (1852)، والذي وصفه بأنه “غير قابل للرسم”. يُظهر هذا المنظر للجناح ألبرت وهو يقرأ تقرير المفوضين إلى الملكة فيكتوريا وحوالي 25000 متفرج. تمهد خطة مطبوعة من أرشيف Dilke الطريق لجولة افتراضية كاشفة للمبنى في الفصل الخامس، وهو طريق عبر كتل هائلة من الفحم، وعروض للفراء والآلات، قبل الوصول إلى العناصر الزخرفية. ويمثل الفن التشكيلي النحت، إذ لم تكن اللوحات الفنية مؤهلة لأن تكون من أعمال “الصناعة”. مع أكثر من 235 نموذجًا، فهو يمثل أكبر عرض للنحت الفيكتوري على الإطلاق. تُظهر “المناظر الشاملة” في الفصل السابع مجموعات هادئة تشاهد المعروضات، في حين أنه في الواقع، كان من الممكن أن تكون هناك حشود متدافعة حيث قام أكثر من ستة ملايين زائر بجولة في القصر الزجاجي الكبير.
وحتى قبل إغلاق المعرض، اقترح ألبرت أنه ينبغي استخدام أرباحه الفائضة لإنشاء مؤسسات تعليمية. كان من المقرر أن تصبح “ألبرتوبوليس” في جنوب كنسينغتون مركزًا للعلوم والثقافة والتعليم، حيث تتمحور حول بعض من أفضل الأمثلة على العمارة الفيكتورية: متحف التاريخ الطبيعي لألفريد ووترهاوس، ومتحف جنوب كنسينغتون في هنري كول (الآن متحف فيكتوريا وألبرت)؛ كلية آرثر بلومفيلد الملكية للموسيقى، والكلية الملكية لعازفي الأرغن على يد سمو كول، وقاعة ألبرت الملكية، على شكل مدرج قديم، على يد الكابتن فرانسيس فوكي واللواء هنري واي دي سكوت. توفي ألبرت في 14 ديسمبر 1861؛ المتابعة المخطط لها، افتتح المعرض الدولي لعام 1862 في مايو تحت سحابة من الحداد. كان عام 1851، وهو أمر أقل وضوحًا، لكنه لا يقل أهمية، بمثابة تغيير كبير في موقف بريطانيا على المسرح العالمي.
يوليوس براينت, المعرض الكبير في الفن: تصوير المعرض العالمي الأول، 1851، لوند همفريز/ دار النشر V&A، 160 صفحة، 150 عمودًا. & b/w illust، 39.95 جنيهًا إسترلينيًا (hb)، نُشر في 27 أكتوبر 2025
• شارلوت جير كان متخصصًا مشهورًا في الفن والتصميم الفيكتوري، وكاتبًا مهمًا لـ جريدة الفن. يتم نشر هذه المراجعة في ذاكرتها
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
