قضايا ملحة: الدور الحيوي للطباعة في تاريخ الفن – جريدة الفن
وضعت الكاتبة والصحفية البريطانية هولي بلاك حدودًا واضحة لمطبوعتها الجديدة، قصة الطباعة: تاريخ عالمي للفن، والتي وفقًا للناشر تحكي “قصة مطبوعات الفنانين من جميع أنحاء العالم”. يحدد الأسود تاريخ صناعة الطباعة منذ نشأتها في شرق آسيا في القرن التاسع، وابتكارات الأساتذة القدامى مثل ألبريشت دورر ورامبرانت، إلى التطورات الرقمية في القرن الحادي والعشرين.
يقول بلاك: “جاءني جامعة ييل وقالوا لي إنه لا يوجد كتاب شامل عن تاريخ الطباعة؛ لقد أرادوا أن يكون عن الصورة المطبوعة. هناك الكثير من الكتب حول الطباعة – حول تاريخ الصحافة أو تاريخ الكتب، والمطبعة والكلمة المطبوعة – ولكن ليس كثيرًا عن الصورة المطبوعة وعملياتها. لذلك كان هذا هو التحدي الذي واجهته”. جريدة الفن.
كتبت فيه: “لقد شرعت بخوف في وضع التعريفات والمعايير التي من شأنها أن تشكل هذا الكتاب”، مضيفة أنها “قررت ما يلي: يتم إنشاء الطباعة من خلال عملية طبع سطح على سطح آخر، لنقل التصميم عن طريق الحبر أو مادة لزجة أخرى. في جوهرها، إنها أيضًا شيء يمكن إنتاجه بشكل متعدد.”
بلاك مجهزة لتقديم هذا التاريخ بفضل تدريبها في مدرسة الفنون في كلية لندن للطباعة. “لقد قمت بعمل مطبوعات وتعلمت تقنيات جديدة كجزء من بحثي – وكان أحد أهم الأشياء في الكتاب هو وصف كيفية صنع المطبوعات بطريقة يمكن للناس أن يفهموها ويتحمسوا لها.”
المؤلف هولي بلاك مجاملة هولي EJ الأسود
تعني هذه التجربة العملية أن صناعة الطباعة، وهي فرع من تاريخ الفن تم الاستهانة به وسوء فهمه إلى حد كبير، قد تم إزالة الغموض عنها في الكتاب. يمكن لمصطلح “الطباعة” أن يصف عددًا محيرًا من التقنيات، كما يؤكد بلاك، من الأنماط الأحادية إلى الميزوتينت، وهي عملية النقش الغائر (من النقش باللغة الإيطالية – للنقش – المصطلح العام الذي يطلق على مجموعة من عمليات الطباعة التي يتم نقشها على سطح اللوحة).
“لقد كانت لدي الفكرة [of introducing technical information] منذ البداية. تقول: “لقد شعرت أنه من المهم جدًا تأسيسها بمجرد إدخال عملية طباعة جديدة وإعطاء فكرة عن شعور صنع العمل فعليًا”.
يبدأ الكتاب بوصف الصورة التي رآها بلاك في مكتبة الكلية والتي تصور القديس يوحنا الإنجيلي، الذي يعاين رجلاً يرتدي ملابس العمل يكدح فوق مطبعة. تحمل الصورة اسم مبتكرها، صانع الطباعة الفرنسي جان تشييز في القرن العشرين. على الرغم من أن هذا العمل لم يأتي من “قطعة خشب منحوتة حديثًا” ولكنه كان بدلاً من ذلك “نسخة طبق الأصل تم سحبها من الإنترنت” مطبوعة على آلة نفث الحبر المتواضعة.
من دورر إلى بيكاسو
يعود الفضل للفنانين الذكور عبر القرون في تعزيز إنشاء الطباعة. يعترف دورر بأن بلاك قد أحدث ثورة في الصورة المطبوعة وتطبيقها في جميع أنحاء أوروبا في القرن السادس عشر، حيث تصور “تركيبات أصلية تمامًا تم تصميمها خصيصًا كمطبوعات”. في القرن العشرين، كان بابلو بيكاسو، الذي بلغ أرشيفه المطبوع أكثر من 2400 تصميم فريد، هو المسيطر. يقول بلاك: “الشيء الوحيد الذي أردت حقًا تسليط الضوء عليه مع بيكاسو هو حقيقة أنه كان صانع طباعة رائعًا لأنه تعلم حقًا من كل هذه الطابعات الرئيسية وطور قدراته الخاصة”. وكان من بين هؤلاء المرشدين النحات الفرنسي أوغست ديلاتر، الذي رعى اهتمام بيكاسو بالنقش الغائر، وألهم أعمالًا مثل قطعة النقش الخطي. الريباست المقتصد (1904).
يتم تسليط الضوء على شخصيات أخرى أقل شهرة، مثل روبرت بلاكبيرن، الذي أسس ورشة الطباعة الخاصة به في تشيلسي، نيويورك، في أواخر الأربعينيات. يقول بلاك إن إرثه جزء لا يتجزأ من ذلك، لأن ورشته لا تزال تعمل كجزء من مؤسسة إليزابيث للفنون، التي تضم قائمتها فنانين مثل فيث رينغولد وروماري بيردن. “إن العمل الأكاديمي الذي لا يزال يتم إنجازه في الاستوديو أمر لا يصدق. [Blackburn] يقول بلاك: “لقد كان جزءًا لا يتجزأ من تراث مشهد عصر النهضة في هارلم، وسهل حقًا طريقة للفنانين للعمل، ليس فقط في الاستوديو الخاص به ولكن في جميع أنحاء العالم”.
أشكال ثقيلة (وردي) (1958)، مطبوعة حجرية لصانع الطباعة روبرت بلاكبيرن
© تراست لروبرت بلاكبيرن؛ بإذن من مكتبة الكونجرس، قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية
يتفوق الكتاب بشكل خاص في تحديد الأدوار المحورية التي لعبتها النساء في تاريخ الوسيط، بدءًا من الموقف المستنير لوو تسه تيان (624-705) – الإمبراطورة الوحيدة في تاريخ الصين (سلالة تانغ) وراعية الطباعة البارزة التي “استخدمت تكنولوجيا الطباعة الناشئة لتأكيد هيمنتها” – إلى فولكسكين ديريكس، صانع الطباعة الفلمنكية في القرن السادس عشر الذي كان له دور فعال في تطوير دار نشر رئيسية في أنتويرب تسمى Aux Quatre Vents. “[Diericx is] تم رسمها للتو على أنها زوجة هيرونيموس كوك، لكن هذا ليس صحيحًا على الإطلاق. كانوا شركاء تجاريين. يقول بلاك: “ثم قادت العمل بعد وفاته”.
كما تم تكريم تاتيانا جروسمان، وهي لاجئة سيبيرية أنشأت الاستوديو المؤثر Universal Limited Art Editions (ULAE) في لونغ آيلاند في عام 1957. كتب بلاك أن ULAE وضعت الفنان روبرت راوشنبرج على مسار جديد تمامًا في صناعة الطباعة، من خلال إنتاج حادثة (1963)، تركيبة تجريدية أنتجها حجر مكسور انهار تحت ضغط المطبعة. “أعتقد أن إرث النساء اللواتي أدرن استوديوهات في القرن العشرين معروف جيدًا في عالم الطباعة، ولكن ليس بالمعنى الأوسع. وأعتقد أن هذا هو نفسه بالنسبة لاستوديوهات الطباعة بشكل عام؛ فتأثيرهن الإبداعي لا يحظى بالتقدير.”
• هولي بلاك, قصة الطباعة: تاريخ عالمي للفن، مطبعة جامعة ييل، 272 صفحة، 25 جنيهًا إسترلينيًا (hb)
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
