في “كريستوفر”، روائع فنان كبير السن غير مكتملة هي موضوع تكهنات ومكائد –

تعد عمليات السطو الفنية مصدرًا موثوقًا للعناوين الرئيسية وموضوعات دائمة للخيال، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى الغموض المحيط بقيمة الفن. وسط تزايد تمويل سوق الفن، حيث يصبح الفنانون علامات تجارية وتصبح أعمالهم أصولا، فإن القيمة المخصصة لهم تفتح أسئلة أوسع حول الجدارة الفنية والذاتية والأولويات. مثل هذه الأسئلة تدفع كريستوفرز, نوع من أفلام السرقة الفنية العكسية من بطولة إيان ماكيلين كرسام بلغ ذروته في السبعينيات.

جوليان سكلار (ماكيلين) لم ينتج عملاً جديدًا منذ فترة طويلة ويقضي أيامه في تصوير مقاطع فيديو لـ Cameo. لقد أحرق حسن نيته العامة من خلال لعب دور “القاضي اللئيم” الشبيه بسيمون كويل في مسابقة تلفزيون الواقع قصيرة العمر تسمى قتال الفن، ثم تم “إلغاؤه” بسبب التصريحات التي تمت الإشارة إليها ولكن لم يتم الكشف عنها مطلقًا. الآن، الشيء الوحيد الذي يهتم به أي شخص هو سلسلة من تسع صور لحبيبته السابقة، اللقب كريستوفرز، لم تكتمل منذ عقود.

ماذا لو مات سكلار واتضح أن كريستوفرز هل تم الانتهاء منها في الواقع؟ ومن المؤكد أنهم سيجلبون ثمنا باهظا. هذا هو ما يعتمد عليه أطفاله المنفصلون (جيمس كوردن وجيسيكا جانينج، وكلاهما طاردان بشكل ممتاز) عندما يلجأون إلى الفنانة والمرممة والمزورة السابقة لوري (ميكايلا كويل) للتقدم للعمل كمساعدة سكلار. تم تكليفها باستخدام منصبها للعثور على المكان الذي تحتفظ فيه Sklar بالملف كريستوفرز اللوحات القماشية وتنهي الصور سراً، وتتركها ليتم “اكتشافها” بعد وفاته حتى تتمكن هي وورثته من جني أرباح ضخمة من بيعها.

إيان ماكيلين في كريستوفرز كلوديت باريوس

كاتب الفيلم، إد سولومون، يُدخل باستمرار التقلبات في هذا المزيج. بعد فترة وجيزة من تعيينها، علمت لوري أن مهمتها الأولى كمساعدة سكلار ستكون التخلص من كريستوفرزمطالبة إياها بتزوير نسخ من اللوحات غير المكتملة ليتم تدميرها مكانها. مزيد من التعقيدات تظهر من هناك.

تعاونات سليمان السابقة مع المخرج ستيفن سودربيرغ — فيلم الإثارة لا تحرك مفاجئ (2021), مسلسلات الجريمة دائرة كاملة (2023) ولغز القتل التفاعلي فسيفساء (2017) – يتوقف على تحولات الحبكة التي تعيد صياغة سياق الخلفيات الدرامية للشخصيات وعلاقاتها. ليس حتى وقت لاحق كريستوفرز, على سبيل المثال، يكشف هذا الخط المرتجل من الحوار أن ابنة لوري وسكلار ذهبتا إلى مدرسة الفنون معًا. تتمحور نقطة حبكة أكبر بكثير حول علاقة لوري الموجودة مسبقًا مع سكلار، والتي يتم إعادة النظر فيها باستمرار، وتعميقها في كل مرة.

يتم الكشف عن هذه التطورات بشكل رئيسي من خلال مشاهد الحوار المطولة؛ في تحدٍ آخر لتقليد النوع، يدور هذا الفيلم حول الحديث أكثر من الفعل. يتكون قدر كبير من القصة من تسلسلات ثنائية – في الغالب بين لوري وسكلار – حيث كريستوفرز أنفسهم أو وجهات نظر الشخصيات حول الفن تحفز التفاوض أو النقاش، ويأتي فحوى كل منها من المشاركين فيها. بالنسبة لأطفال سكلار، عمله هو وسيلة لتحقيق أهدافهم، وهكذا كريستوفرز أصبح في الأساس MacGuffins. لكن سكلار تتحدى لوري لتخبره بما تعتقد أن الصور تعنيه بالنسبة له، أو ما تعتقده حول قيمة مجموعته الأوسع، وهي بدورها تحفزه على إعادة تقييم علاقته مع كريستوفرز ومشاعره تجاه موضوعهم. الفيلم غير مهتم بتحديد ما “تعنيه” هذه الأعمال بشكل موضوعي أو القيمة المصاحبة لها – كيف تشعر الشخصيات تجاهها هو الأهم.

ميكايلا كويل في كريستوفرز كلوديت باريوس

يجذب الفيلم قدرًا هائلاً من الواقعية في تصويره لسكلار كفنان له تاريخ راسخ. اعتمد سولومون على ذكريات أعمال والدته الفنانة، بالإضافة إلى مدخلات من المرممة ليزا روزين، وأمين متحف جازيلي آرت هاوس جورج ليونيل باركر، وفنان البوب ​​جان هاوورث وآخرين، حتى أنه تمكن من التحدث مع ديريك بوشير قبل وفاته في عام 2024. ويستشهد بشكل خاص بهوورث باعتباره تأثيرًا على الطريقة التي توضح بها لوري ما يعنيه فن سكلار بالنسبة لها.

يعد ديفيد هوكني المعاصر لبوشييه هو الإلهام الأكثر وضوحًا للوحات سكلار، وخاصةً لوحاته كريستوفرز والطريقة التي تم بها تأطير الموضوع بشكل وثيق ولكن عرضيًا ومريحًا داخل كل لوحة من اللوحات. تم إنشاء لوحات سكلار على يد بارنابي جورتون، وهو فنان ذو خبرة في الإنتاج السينمائي والتلفزيوني، والذي قام، من بين أمور أخرى، برسم العديد من اللوحات التي ظهرت في هاري بوتر سلسلة أفلام ورسوم توضيحية للسيرك بادينغتون 2. نصحت ابنته شانتي جورتون، وهي أيضًا فنانة ومصممة إنتاج، الممثلين حول كيفية أداء حركات مثل ضربات الفرشاة، وانتهت من العمل على كريستوفرز.

هناك إيماءات إلى محك العالم الحقيقي الأخرى في الفيلم. تحاول لوري إكمال ثمانية من كريستوفرز بدلاً من التسعة جميعًا لأن ابنة سكلار قد دمرت بالفعل إحدى المسلسلات التي تحاول القيام بذلك بنفسها، وجهودها تشبه إلى حد كبير استعادة الهواة سيئة السمعة لـ هذا هومو لوحة جدارية في كنيسة إسبانية – وتمثل أطرف مشهد في الفيلم. لاحقًا، قامت Lori بإنشاء تركيب متعدد الوسائط يشتمل على الهواتف المحمولة ومقاطع فيديو Sklar’s Cameo بطريقة تستحضر أعمال Nam June Paik أو Amalia Ulman.

لكل ذلك كريستوفرز إذا كان الأمر صحيحًا، فمن المحبط ما أغفله سودربيرج في الطريقة التي تتعامل بها شخصياته مع الفن. التوازي الفردي بين قصة حب سكلار المنتهية مع ملهمته والرومانسية غير المكتملة كريستوفرز هو التبسيط. إن التشويش على ما قاله سكلار على وجه التحديد بأنه “تم إلغاؤه” يؤدي إلى نقص غير ملزم في التحديد ويترك فجوة في تعليق الفيلم. تخطي هذه الجملة إذا كنت تريد تجنب حرق الأحداث: عندما يتم الانتهاء من اللوحات أخيرًا، بالكاد يمنحنا الفيلم لمحة عنها، مما يؤكد مدى ضآلة أهمية مظهرها حقًا لقيمتها المتصورة لعالم الفن، ولكنه أيضًا يتهرب من الوضوح في أي بيان يتم الإدلاء به من خلال كيفية إكمالها. إن الطرق التي يبدو بها الفيلم وكأنه يتحدث بصدق إلى كل من عالم الفن المعاصر وتاريخه تسلط الضوء أيضًا بشكل حاد على الطرق التي يعجز بها تحليله للفن كممارسة.

شاهد المقطع الدعائي لـ كريستوفرز:

• كريستوفرز يُعرض حاليًا في دور السينما الأمريكية المختارة

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.