“نحن متواطئون”: جناح الفنانة النمساوية فلورنتينا هولزينغر في بينالي البندقية يجلب نهاية العالم إلى المدينة –
في فيلم الخيال العلمي الذي حقق نجاحًا كبيرًا كيفن كوستنر عام 1995 عالم الماءأدى ذوبان القمم الجليدية القطبية وارتفاع منسوب مياه البحر إلى إجبار البشرية على العيش في جزر خردة عائمة مؤقتة في المحيط. وجدت المواضيع الرئيسية للفيلم صدى غريبًا في أعمال الفنانة ومصممة الرقصات النمساوية فلورنتينا هولزينغر. عالم البحار البندقية تركيب لجناح بلادها في بينالي هذا العام، وهو اجترار مذهل وغامر ومصادم وصادم حول تغير المناخ والتكنولوجيا والمستقبل البائس الذي غمرته الفيضانات. لا يعني ذلك أن هولزينغر أو أمين الجناح قد شاهدا ذلك.
تقول نورا سوانتجي ألميس، أمينة المعرض: “لست على علم بأي إشارات مباشرة إلى الخيال العلمي في المعرض”. أنت لم ترى عالم الماء؟ لقد كانت ضخمة في التسعينيات، وكانت ظاهرة ثقافية حقيقية. يقول ألميس: “لم أره، لا”. “هل يجب أن نقيم حفلة مشاهدة هذا المساء؟”
ربما ينبغي عليهم ذلك، فقط لمساعدتهم على الابتعاد عن أي مشكلات تتعلق بانتهاك حقوق الطبع والنشر. إن تحذير كوستنر بشأن الأحياء المائية ـ بأننا نلحق الضرر بالعالم على نحو لا يمكن إصلاحه ولا رجعة فيه، وأننا سنكون قريبا حرفيا حتى أعناقنا من العواقب ـ هو نفس تحذير هولزينغر. إنهم يقدمونها بطرق مختلفة.
تحول المعدة
قبل وقت طويل من قيامها بالتنقيب عن غير قصد في أفلام هوليوود في تسعينيات القرن الماضي، كانت هولزينغر تصنع اسمًا لنفسها من خلال أعمال فنية أدائية عميقة جدًا ومباشرة لدرجة أن الجمهور كان يغمى عليه من الصدمة. باليه رعب الجسد لعام 2019 تانز تم عرضه لأول مرة في فيينا مع تحذيرات المحتوى من العري والدم والإبر والومضات والعنف المصور. خرج الناس، حتى أن بعضهم أغمي عليه. تم علاج ثمانية عشر شخصًا من الغثيان الشديد بعد حضورهم عروض أوبراها في عام 2024 سانكتا في شتوتغارت. من خلال الجمع بين العري والجنس الحقيقي والثقب المباشر وسوائل الجسم والآلات الثقيلة (بما في ذلك الدراجات النارية وفي عام 2022) أوفيليا حصلت على الموهبة، طائرة هليكوبتر فعلية)، لم يتمكن هولزينغر من إثارة المعدة واكتساب السمعة السيئة فحسب، بل تمكن من ترك أغلال تصميم الرقصات والمسرح وراءه والعثور على القبول في عالم فن الأداء المعاصر.
أحد عروض هولزينغر المسرحية المتطرفة، أوفيليا حصلت على الموهبة (2022)، والتي تضمنت طائرة هليكوبتر حقيقية وفناني الأداء العراة
© بهار كايغوزوز/فلورنتينا هولزينغر
يقول ألميس: “إن المسرح، والفن، والرقص، وحتى الأوبرا، كلها تأتي مع تقاليد وقواعد معينة أيضًا فيما يتعلق بالمشاهدة”. “لكن كل هذه الفئات مصنوعة من قبل آخرين. أعتقد أن الممارسات الفنية الأكثر إثارة للاهتمام هي الممارسات الهجينة. إن فكرة التصنيف أو التفكير القائم على الانضباط لم تعد صالحة في عالم الفن المعاصر اليوم.”
وليس هناك ما يثبت هذه الحقيقة أفضل من اختيار هولزينجر للجناح النمساوي لهذا العام. على الرغم من مدى صدمة عملها – وغير التقليدية في الشكل – إلا أن المختارين كانوا سعداء بطرح مثل هذا الفن الراديكالي. يقول ألميس: “كان رد الفعل الذي تلقيناه من الوزارة إيجابيًا للغاية. مشجع جدًا وداعم للغاية. وربما يرجع ذلك جزئيًا إلى أن عمل فلورنتينا معترف به دوليًا أيضًا”. ولكن قد يكون السبب أيضًا جزئيًا هو أن النمسا فريدة نسبيًا من حيث وجود تقليد جمالي قوي للفنانين الذين يعملون بأشياء مثل الدم والفضلات الجسدية، وذلك بفضل الأعمال الأدائية التي قام بها فنانو الحركة في فيينا مثل هيرمان نيتش وجونتر بروس. يقول ألميس: “من المؤكد، في الوعي الجماعي للنمسا، أن وجود الدم وسوائل الجسم الأخرى على خشبة المسرح، وما إلى ذلك، ليس أمرًا صادمًا بالضرورة”.
الصدمة كأداة
لكن عامل الصدمة في عمل هولزينغر مهم، فهو أداة تستخدمها عن علم وقصد. يقول ألميس: “أعتقد أن استخدام فلورنتينا للمشهد هو بمثابة نقطة دخول للناس”. “تتكون الأعمال الفنية من عدة طبقات، والصدمة هي الطبقة الأولى – إنها موجودة لتجعلك تنظر. ستنظر إلى فناني الأداء العراة وهم يمارسون الجنس أمامك. ستنظر إلى جرس ضخم به عازفة معلقة رأسًا على عقب بداخله، وستنظر إلى المروحية الكبيرة. هذه هي اللحظة التي يجذب فيها عمل فلورنتينا الناس. وبعد ذلك، بالطبع، هناك طبقات أكثر تحتها – هناك الكثير من العمق من حيث الموضوعات التي تبرزها.”
أوفيليا حصلت على الموهبة، مثل عرض الفنانة فينيسيا لعام 2026، تمحور حول الماء
© نيكول ماريانا ويتيتشاك/فلورنتينا هولزينغر
ل عالم البحار البندقيةالمواضيع مروعة. يعمل العمل كمنتزه ترفيهي تحت الماء، ومحطة لمعالجة مياه الصرف الصحي ومبنى مقدس، ويتخيل البندقية كمدينة غمرتها الفيضانات، ومستوى المياه مرتفع للغاية بحيث تختفي الأراضي الجافة وتتسرب مياه الصرف الصحي إلى الحياة اليومية. سيكون هناك فنانون حيون حاضرون طوال مدة التثبيت البالغة سبعة أشهر، حيث سيلعبون شخصيات في عالم الكابوس المائي هذا الذين يعتمدون كليًا على التكنولوجيا من أجل بقائهم على قيد الحياة. يقول ألميس: “في السيناريو الذي لدينا، لا يمكن للجسد أن يكون هناك إلا مع هذا الامتداد التكنولوجي”. “فماذا يعني إذن العيش في تعايش مثالي مع التكنولوجيا؟” وهذه العلاقة ليست علاقة مباشرة. “الطبيعة والتكنولوجيا تعملان بشكل مثالي حتى لا يحدث ذلك. تبدو التكنولوجيا موثوقة للغاية إلى أن يحدث خطأ بشري ويدمر النظام نفسه.”
ينتشر جنون العظمة التكنولوجي وانعدام الثقة في العمل، وكذلك القلق المناخي. يقول ألميس: “نحن نفكر في البندقية باعتبارها مدينة مهددة بشكل خاص بأزمة المناخ والفيضانات”. “في نفس الوقت الذي ننتقد فيه، نحن أيضًا جزء منه. نحن متواطئون، مثل زوار البينالي”.
لم يكن الماء موضوعًا جديدًا بالنسبة لهولزينغر، بل كان جزءًا كبيرًا من عملها أوفيليا حصلت على الموهبة– لكن الإلهام هنا أكثر دنيوية قليلاً. يقول ألميس: “لقد بدأنا بالتفكير في الأمر لأنه كان علينا إكمال تقرير الاستدامة للمشروع”. “وجعلنا ذلك نفكر في مدى سخافة وجود مفهوم الاستدامة في البندقية. تعيش المدينة على حساب كل السياح الذين يأتون إلى هنا. إنها هذه المفارقة المجنونة. تعتمد البندقية على السياحة من أجل البقاء، لكن هذه السياحة تعمل على تسريع الأضرار الناجمة عن تغير المناخ. وأعتقد أن عمل فلورنتينا يكمن في كثير من الأحيان في هذا التناقض. لا يمكنك القول إنه هذا أو ذاك. إنه أشياء كثيرة في وقت واحد.”
• جيارديني
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
