“من المهم حقًا ألا يكون الجمهور مجرد شاهد صامت”: مارينا أبراموفيتش في معرضها في بينالي البندقية –

في عام 1997، كانت مارينا أبراموفيتش أول امرأة تفوز بجائزة الأسد الذهبي لأفضل فنانة في البينالي. الباروك البلقان، وهو عمل أداء مرهق حيث جلست في قبو مظلم لتنظيف عظام البقر الدموية لمدة ست ساعات يوميا خلال أسبوع الافتتاح ردا على العنف في البلقان، في الماضي والحاضر. الآن المرأة التي تطلق على نفسها اسم “جدة فن الأداء” تصنع التاريخ مرة أخرى. هذه المرة، أبراموفيتش هي أول فنانة على قيد الحياة تقيم عرضًا منفردًا في Gallerie dell’Accademia حيث – في سابقة أخرى – سيتم تركيب أعمالها في صالات العرض التي تضم المجموعة الدائمة للمتحف وكذلك في مساحات العرض المؤقتة.

“أشعر وكأنني جرافة، نوع من المحارب الشيوعي الذي يقول، حسنًا، أريد هذه المساحة!” تقول. “من المهم التخلص من هذا التستوستيرون والسماح لبعض روح المرأة بالدخول!” ومع ذلك، تعلن أبراموفيتش عن نفسها “متواضعة للغاية” قبل واحدة من أكثر تدخلاتها دراماتيكية في المجموعة التاريخية لأكاديميا. يتضمن هذا تجاور صورتها الفوتوغرافية عام 1983 بيتا (مع أولاي)– الذي يصور الفنانة وهي تحتضن جسد شريكها أولاي (فرانك أوي لايسيبين) – مع تيتيان بيتا (1575-1576)، تحفته الأخيرة، والتي ظلت غير مكتملة عند وفاته. وتعترف قائلة: “إن التواجد بجوار هذا العمل العظيم ليس بالأمر السهل”. “أتمنى ألا يجدني الجمهور مغرورًا وممتلئًا بالغرور، فأنا أؤمن دائمًا أن الغرور عائق أمام الخلق”.

زخم جديد

عنوان معرض أكاديميا هو تحويل الطاقة، والتي تشعر أبراموفيتش أنها تعبر عن ضغط كبير في عملها الذي كانت تطوره على مدى عدة عقود. وتقول: “إنه شيء بدأته منذ فترة طويلة، مباشرة بعد أن مشيت على سور الصين العظيم، لصنع أشياء مؤقتة يمكن للجمهور استخدامها”. في الآونة الأخيرة، اكتسبت هذه الرغبة في إشراك جمهورها زخمًا جديدًا. لعرضها في متحف الفن الحديث في شنغهاي في 2024-25، أنشأت أبراموفيتش معرضًا كاملاً للأعمال التفاعلية. وتوضح قائلة: “لم يعد الأمر يتعلق بي بعد الآن. لقد كان الأمر متاحًا للجمهور لاستخدام العمل والحصول على الطاقة من المواد والمعادن التي كنت أستخدمها”. “من المهم حقًا ألا يكون الجمهور مجرد شاهد صامت، بل مشاركًا فعليًا.”

تم الآن تركيب العديد من هذه “الأشياء المؤقتة” التفاعلية في البندقية، بما في ذلك الأسِرَّة الحجرية والهياكل المرصعة بالبلورات، والتي يُدعى الزوار إلى التفاعل معها جسديًا. يقول أبراموفيتش أن “أوضاع الجسم الثلاثة التي أهتم بها دائمًا – الاستلقاء والجلوس والوقوف – كلها مدرجة هنا لنقل الطاقة هذا”.

عمل آخر يدعو الزوار للجلوس أمام ثلاث لوحات ملونة باللون الأحمر والأزرق والأصفر، والنظر إلى كل لون لمدة ساعة لكل لون، بينما في مكان قريب، هناك عمل يقول أبراموفيتش إنه مخصص لجون كيج يتكون من صف من بندول الإيقاع يستغرق كل منها 14 ثانية للقيام بحركة واحدة. وتقول: “أنت تعطيني وقتك، وأنا أعطيك الخبرة”.

تيتيان بيتا (1575-76)، والتي تركت غير مكتملة الصورة: ديدييه ديسكوينس

لا يُسمح باستخدام الهواتف داخل معرض أكاديميا، ويتم تقديم سماعات الرأس لحجب كل الأصوات المحيطة، وترغب أبراموفيتش أن يقضي الزائرون ثلاث ساعات على الأقل في تجربة عملها. وهي متفائلة بأن كثيرين سوف يقومون بهذا الاستثمار الزمني، وخاصة الزوار الأصغر سنا، معلنة أن “الجمهور سئم تماما من مجرد النظر؛ فهم يريدون المشاركة، ويريدون التجربة بطريقة أكثر مباشرة من أي وقت مضى، وخاصة الشباب. إن عملي يركز بشكل كبير على جيل الشباب من المتفرجين. تحويل الطاقة مهم للغاية بالنسبة لي؛ إنه إرثي”.

• مارينا أبراموفيتش: تحويل الطاقة, جاليري ديل أكاديميا، من 6 مايو إلى 19 أكتوبر

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.