كيف غيّر اعتماد القماش في البندقية طريقة رسم الفنانين؟
في سيينا في القرن الرابع عشر وفلورنسا في القرن الخامس عشر، كانت اللوحات إلى حد كبير على الجدران أو الألواح. ثم، على مدار القرن السادس عشر، جلبت هيبة رسامي البندقية معها انتصار القماش، الذي كان أكثر ملاءمة لمناخ البندقية الرطب من الجص، وأرخص وأسهل في النقل من الخشب. ولكن كيف استخدم فنانون مثل تيتيان وفيرونيز وتينتوريتو هذه المادة الجديدة فعليًا؟ مؤرخ الفن البريطاني كليو نيس لقد قدم طريقة جديدة تمامًا للنظر إلى هذه الابتكارات قماش البندقية وتحول اللوحة. وهنا أربع وجبات سريعة من الكتاب.
لا يتم إنشاء جميع اللوحات القماشية على قدم المساواة
“قماش” هي كلمة مألوفة بما فيه الكفاية ولكن Nisse تكشف عن عالم واسع ومعقد ورائع من المواد والأنسجة والأنسجة. في البداية، انجذب فنانو البندقية إلى ما يسمى بـ “نسيج العتابي”، الذي كان سطحه الأكثر نعومة أقرب إلى اللوحة. تدريجيًا، أصبحوا يتقنون النسج الأكثر خشونة، ولا سيما النمط المتعرج الذي يعزز الفجوات في سطح اللوحة.
ربما كان للعديد من هذه اللوحات، التي يمكن أن تكون مصنوعة من الكتان أو القنب، أغراض أخرى. على سبيل المثال، تينتوريتو معجزة العبد (1548) تم رسمه على قماش الشراع. نمط النسج المعقد لتيتيان عائلة فيندرامين (حوالي 1540-1545) كان جيدًا بما يكفي لمفرش المائدة، ويقول نيسه إن النسيج نفسه ساعده في خلق نوعية الضوء “المنتشرة والناعمة”.
إنه يسبق عصر النهضة
كان القماش، المرتبط بقوة بسينكوسينتو البندقية، في الواقع وسيلة دعم مألوفة جدًا في أواخر العصور الوسطى. كان الرسم على القماش بمثابة بديل للنسيج أو التطريز، وما يعتبر عملاً فنيًا رائعًا على القماش، هو عمل جنتيلي بيليني. إل بيتو لورنزو جيوستينياني (1465)، ربما كانت ذات يوم راية موكب.
فيتوري كارباتشيو استشهاد الحجاج وجنازة القديسة أورسولا (حوالي تسعينيات القرن الخامس عشر)
المبتكر العظيم كارباتشيو
في وقت مبكر من عام 1474، كان بيليني يستبدل اللوحات الجدارية في قاعة المجلس الكبرى بقصر دوجي بلوحات على القماش – وهي حالة صارخة، كما يقول نيس، عن “الانتقال التاريخي”. لكن تلميذ بيليني، فيتوري كارباتشيو، هو أول من أتقن القماش بكل تعقيداته في مجموعته أسطورة القديسة أورسولاوالتي قام فيها بتنويع نوع القماش في لوحات متتالية لاختلاف التأثيرات. في استشهاد الحجاج وجنازة القديسة أورسولايقول نيس، إنه استخدم أولاً نسجًا متعرجًا أكثر خشونة كان الأنسب لنقل ديناميكية المذبحة.
تيتيان بيتا لم يكن غير مكتمل فحسب، بل غير قابل للانتهاء
ويتوج الكتاب بتفسير مذهل ومؤيد لعمل تيتيان الأخير، بيتا، مرسومة على خليط من القماش الأكثر خشونة. يقول نيسه إن عدم الانتظام يعني أنه “كان من الصعب جدًا على تيتيان أن يحقق سطحًا عالي التشطيب”، وعزا تأثيرات اللوحة الشهيرة إلى ما هو أبعد من فرشاة الفرشاة السائبة، أو (كما تقول الأسطورة) عيون الفنان الفاشلة، إلى دعمها.
• كليو نيس، قماش البندقية وتحول اللوحة، مطبعة جامعة برينستون، 288 صفحة، 68 دولارًا / 58 جنيهًا إسترلينيًا (hb)
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
