المتعة والمحاكاة الساخرة والدعاية: إعادة التفكير في فن الرسم التوضيحي في تاريخ جديد لهذا النوع –
المرأة التي تظهر في الملصق – جميلة وواثقة من نفسها، ويبدو أنها مجرد شيء من العبث، وفستانها ذو القصة المنخفضة معجزة من السحر الوردي المكشكش – ابتعدت عنا للتو. إنها تحمل مروحة مطوية في يدها اليمنى التي ترتدي القفاز الأسود، بينما تزحف يدها اليسرى، كما لو كانت مجهزة بحياة خاصة بها، إلى أسفل جانب فستانها. كان من الممكن أن تنبثق من إحدى لوحات السيدات الأنيقات التي رسمها جون سينجر سارجنت، في نفس الوقت تقريبًا، ومع ذلك، على عكس تلك الجليسات المطيعات، فإنها لا تكشف عن نفسها بالكامل. ولسبب وجيه. الملصق الذي أنشأه جول شيريه في عام 1891، لم يكن المقصود منه أبدًا أن يكون صورة شخصية، ناهيك عن عمل فني. كانت وظيفتها الوحيدة هي الإعلان عن نادي Alcazar d’Été Club في 8 شارع غابرييل في باريس، حيث كانت المرأة ذات الرداء الوردي، والمغنية المعروفة باسم كانجاروا، هي عامل الجذب الليلي.
الرسوم التوضيحية مهمة ليس لما هي عليه، ولكن لما تشير إليه: فقرة في كتاب، أو حدث، أو حقيقة ثقافية أو طبيعية. نحن لا نعجب بهم بالطريقة التي نعجب بها بلوحة في المتحف. وبدلاً من ذلك، فإننا نقرأها، كما يقول دي بي دود، أستاذ التصميم ودراسات الثقافة الأمريكية في جامعة واشنطن في سانت لويس. في عنوانه على نحو مناسب قراءة الصور، وهو تاريخ مترامي الأطراف من 400 صفحة لهذا النوع، يتيح دود للرسوم التوضيحية أن تحكي قصصها، من المثال الأول المعروف، واجهة الكتاب سوترا الماس في تان الصين (868 م)، إلى تقارير مولي كراببل المصورة المدمرة من غزة في عام 2015.
“المصور”، كتسمية احترافية، ظهرت لأول مرة في منتصف القرن التاسع عشر، لكن دود يهتم بالتأكيد على الاستمرارية عبر الثقافات والقرون. على سبيل المثال، لم يكن من الممكن تصور ملصق شيريت لولا الطباعة الخشبية (نقش خشبي يجمع بين الصورة والنص) التي أتقنها صانعو الطباعة في اليابان في القرن السابع عشر. بالنظر إلى المستقبل، أثارت زعانف شيريت الفاخرة (وتسمى أيضًا Chérettes) غضب الرسام الأمريكي ستيوارت ديفيس، وهو مورد للأغلفة اللاذعة لمجلة ماكس إيستمان الاشتراكية. الكتلةق. قام تصميم ديفيس لعدد يونيو 1913 ببطولة امرأتين كانتا من الطبقة العاملة بشكل واضح، وكانت وجوههما البالية عبارة عن نصوص من الحياة الصعبة. عارضات ديفيس – إحداهن تظهر من الجانب، ورقبتها الطويلة تبرزها بلوزتها المخططة ذات العنق المفتوح، والأخرى تواجهنا، والحواجب مرفوعة بسخرية – تدرك تمامًا ما يحدث لهن: “جي، ماج،” يقرأ التعليق، “فكر فينا على غلاف المجلة”. وبعد بضعة عقود، جاء تنوع أكثر غضبًا حول الموضوع، الآن من فيتنام. ملصق للفنان Duong Ngoc Canh، اعتنوا بالأرض، اعتنوا بالشباب (1966)، تصور فتاة فيتنامية شابة ترتدي الوشاح الأبيض والأسود الذي يتباهى به الثوار. إنها لا تحمل مروحة بل مدفع رشاش.
حزب العمال البريطاني – لقد وقفوا ككيان واحد، رسم توضيحي لهوغو جيلبرت لـ جماهير جديدة مجلة يونيو 1926 تأرشيف الإنترنت الماركسي
المحظيات اليابانية
قبل فترة طويلة من سحر عائلة شيريت للمارة الباريسيين، كانت المحظيات في اليابان في القرن الثامن عشر، “الاحتفالات بالموضة والجمال الأنثوي”، تجذب العملاء الذكور من النقوش الخشبية التي تباع في محلات الطباعة. لكن الفنانين الآسيويين أنتجوا أيضًا مشاهد حميمة لطيفة، مثل مشهد وو يورو العيون المتجولة تفسح المجال للأفكار المتجولة، رسم بالحبر يعود لعام 1890 شنغهاي المصورة (ملحق صحيفة مصورة). اثنان من المحظيات يسترخيان على شرفة شقتهما في الطابق الثاني. أحدهما يعزف على العود، بينما ينحني الآخر فوق الدرابزين ليتأمل طائرين صغيرين يجلسان على خطوط الكهرباء أدناه: تعليق ساخر على الاصطدام، في حياة المدينة الحديثة، بين القديم والجديد.
يقوم دود بتضمين صوره ببراعة في صفحات التعليقات الثقافية، ويربط التوسع المطرد لهذا النوع بنمو معرفة القراءة والكتابة في جميع أنحاء العالم. كما يقدم أيضًا ملاحظات حادة حول الطرق التي تم بها إساءة استخدام الرسوم التوضيحية للدعاية أو الربح. وقد أثبتت كتب الأطفال، إذا وقعت في الأيدي الخطأ، أنها أدوات مناسبة لنشر بذور العنصرية. قام كتاب مصور نازي صدر عام 1938 بتعليم الشباب الألمان كيفية التمييز بين اليهود وغير اليهود من خلال تشبيه كليهما بالفطر. ما هو الصالح للأكل؟ (تلميح: ليس هو من يرتدي نجمة داود). وجد جشع المستهلك منفذًا مبكرًا في الإعلانات، مثل ضريح رغبات العملاء الذي أنشأه متجر ميتسوكوشي كيمونو في طوكيو عام 1920: برج من الأحذية وفناجين الشاي والكاميرات والساعات. كتب دود أن “الألوان والأشكال المتنوعة تدعو المشاهد إلى البقاء، وتدربه على كيفية التصرف عند زيارة المتجر”.
لقد استمتعت بتعليقات دود الغريبة أكثر من نظراته العامة المطولة، والتي، نظرًا للكم الهائل من المواد التي تلخصها، تجبره حتمًا على التبسيط. (إنه يكرر الكذبة القديمة عن معاداة ماركس المبكرة للسامية، والتي، على أقل تقدير، تتطلب سياقًا). ولكن عندما يحول دود ذهنه إلى الصور نفسها، فإن نثره ينطلق دائمًا، كما هو الحال في هذا الإعادة الفكاهية لمشهد مصور من رواية بيكاريسك يابانية مبكرة، وهي رواية جيبينشا إيكو. ترسيخه على طول طريق توكايدو (1806). يصل اثنان من المهرجين، كيتا وياجي، إلى نزلهما بعد حلول الظلام، ويعثران على ما يفترضان أنها خادمة نائمة على الأرض. وعندما لا تستيقظ، “يقفز ياجي مذعورا: جثة هامدة!” وتبين أن “الخادمة” هي تمثال مصنوع للمعبد المحلي، “الآن بأنف مكسور”.
إغفال صارخ
شاملة بشكل مثير للإعجاب كما قراءة الصور هو أنه يهمل التقليد الغني لتوضيح التاريخ الطبيعي. فكر فقط في الأحواض المائية المبتكرة بالحجم الطبيعي التي قام بها جون جيمس أودوبون وروبرت هافيل جونيور لطيور أمريكا الشمالية (طيور أمريكا، 1826-38) أو لوحات اللافقاريات المستوحاة من فن الآرت نوفو لإرنست هيجل، والكائنات الحية الدقيقة ذات التنوع المذهل والتطور الزخرفي الذي يبدو أنها جاءت من عقل فنان وليس من الطبيعة (أشكال الفن في الطبيعة، 1899-1904). كان من الممكن أن تعزز هذه الأمثلة النقطة الرئيسية لدود وهي أنه لا ينبغي لنا أن نفكر في الرسم التوضيحي على أنه عمل خدمي بشكل أساسي أو على أنه أدنى من الفن الحقيقي.
القراء الذين ما زالوا متشككين في هذا النوع قد يأخذون بعض الوقت لتجربة عينة رائعة بشكل خاص مدرجة في كتاب دود، الغلاف المضحك للمجلة الكندية في 15 أكتوبر 1951 ماكلينق. يُظهر الرسم الذي رسمه أوسكار كاهين فنانًا على حامله وسط منظر طبيعي تكعيبي جامح، وسلسلة من الأشجار المثلثة والبيضاوية والجبال شبه المنحرفة. عندما تلقي نظرة خاطفة على لوحة الفنان، تكتشف عرضًا تقليديًا للبطاقة البريدية بشكل مخيب للآمال. مما يوحي بوقاحة أن الرسام قد يخطئ في ما يصححه الرسام. وبعبارة أخرى، إذا كنت ترغب في رؤية العالم ممثلًا كما هو بالفعل – خشن، مجنون، في حركة دائمة – فانتقل إلى الرسام.
• دي بي دود، قراءة الصور: تاريخ التوضيح، مطبعة جامعة برينستون، 400 صفحة، 400 لون + 24 رسمًا توضيحيًا بالأبيض والأسود، 60 دولارًا أمريكيًا/50 جنيهًا إسترلينيًا، نُشرت في 21 أبريل
• كريستوف إيرمشر هو الناقد وكاتب السيرة الذاتية
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
