تعود جزر البهاما إلى بينالي البندقية بتعاون مليء بالبهجة بعد الوفاة –
في أوائل عام 2015، كان جون بيدل، وهو عضو محوري في المشهد الفني في جزر البهاما، يستعد لتمثيل جزر البهاما في بينالي البندقية السادس والخمسين. أقامت الدولة الصغيرة (التي يبلغ عدد سكانها 400 ألف نسمة) جناحها الأول في عام 2013، وكان بيدل يبحث عما سيفعله في الجناح الثاني. تقول كريستا طومسون، أمينة المتحف من جزر البهاما: “كان مهتمًا بزيارة المصانع المحيطة بمدينة البندقية التي تصنع المجاديف والقوارب. وكان ذلك يتماشى مع أعماله الخاصة”. “لقد رأى البندقية كأرخبيل، مثل جزر البهاما.”
لكن أحلام الدول الصغيرة في البينالي غالبًا ما تتعثر، وفي هذه الحالة سحبت الحكومة دعمها فجأة. تقول أماندا كولسون، المفوضة لهذا العام: “لقد قررت استثمار الأموال في مهرجانات إقليمية صغيرة بدلاً من ذلك”. صحيفة الفن. الآن، في عام 2026 – وبعد عامين من وفاته في عام 2024، عن عمر يناهز 60 عامًا – ستأتي أعمال بيدل أخيرًا إلى البندقية حيث تمتلك جزر البهاما جناحًا مرة أخرى.
غاب جون بيدل عن تمثيل جزر البهاما في عام 2015 لكنه شارك في المعارض بعد وفاته هذا العام
الصورة مجاملة من جناح جزر البهاما
في معرض اسمه في ساحة رجل آخر، ستظهر أعمال بيدل داخل وبجانب أعمال الفنان لافار مونرو، وهو مواطن من جزر البهاما ومستفيد من إرشاد بيدل، والذي يبلغ من العمر 43 عامًا ولا يزال على قيد الحياة.
يتمتع كولسون بمهنة ثقافية متنوعة، في إنتاج الأفلام والمعارض التجارية والمتاحف وكمؤسس مشارك لمعرض فولتا للفنون. وُلدت لأب أنجلو بهامي وأم أمريكية، قبل أن تنتقل إلى المملكة المتحدة في عام 1972 قبيل استقلال البلاد، لكنها تصف ناسو – عاصمة جزر البهاما – بأنها “مرساتي”. وبالعودة إلى ناسو في عام 2011، أصبحت مديرة المعرض الوطني حتى عام 2021، ومنذ عام 2020 تدير تيرن، وهو معرض تجاري مخصص لتسليط الضوء على الفنانين من جزر البهاما والبحر الكاريبي في الداخل والخارج. وتقول: “لقد جعلني كوني مديرة المتحف أدرك مدى ضآلة الفرص المتاحة للفنانين هنا”. “أنا ملتزم ببناء الأمة من خلال الثقافة.”
في فبراير من العام الماضي، أنشأ كولسون مجموعة واتساب لبدء مشاركة جزر البهاما في البينالي الحادي والستين بعد غياب دام 13 عامًا، وانضم طومسون كمنسق وتم تشكيل مجموعة لجمع التبرعات. يقول كولسون: “إن الحكومة حذرة للغاية بشأن عدم نجاح شيء مثل هذا”. “لذا، وجدنا طريقنا الخاص. عندما تأتي من منطقة البحر الكاريبي، فإنك تكتشف طريقة للالتفاف حول الأمور، لإنجاز الأمور.”
سيعرض لافار مونرو (في الصورة) جنبًا إلى جنب مع قطع لمعلمه الراحل جون بيدل
تصوير روي كوكس، بإذن الفنان
التقاط العصا
كان اقتراح طومسون أخيرًا هو تقديم عمل Beadle في البندقية، ولكن جنبًا إلى جنب مع فنان حي أصغر سنًا. يقول طومسون: “لقد وضع جون معايير عالية من حيث مهارته واحترافيته”. “وكان رجلاً مهتمًا جدًا بالمجتمع. أردت أن أختار شخصًا يتناول نفس المواضيع الاجتماعية ويتفاعل ماديًا بنفس الطريقة.” بالإضافة إلى الاطلاع على كراسات الرسم الخاصة به لإنشاء أعمال لم يتمكن بيدل من صنعها مطلقًا، سيستخدم مونرو المواد المتبقية في استوديو بيدل. وتشمل هذه الأشرعة من السفن الشراعية التي يستخدمها المهاجرون الهايتيون القادمون إلى جزر البهاما، وهو الموضوع الذي عاد إليه بيدل كثيرًا.
إن فكرة التعاون هي أيضًا في قلب Junkanoo، وهو تقليد متجذر فيه بعمق كل من Beadle وMunroe. Junkanoo هو كرنفال يقام في 26 ديسمبر و1 يناير، حيث يتم تصميم الأزياء على مدار أشهر بواسطة مجموعات متنافسة. يقول مونرو عن العمل الذي يجري في أكواخ جونكانو (في الواقع، مباني بحجم حظيرة الطائرات) المنتشرة في أنحاء الجزر: “لقد ولدت فيها”. “تتمركز مجموعتي، الساكسونيون، في مدينة غرانتس التي ولدت فيها. وتضم أطباء ومحامين ورجال عصابات”.
يتم إنشاء الأزياء الباهظة من إطار من الورق المقوى، والذي يتم تمريره على طول خط الإنتاج. يقول مونرو: “لديك المصمم، ثم البناء، ثم الرسام الذي يطبق الورق المهدب، ومصمم الديكور الذي يسقط الأحجار الكريمة والريش، ثم المؤدي. إنها الكيمياء”. وهو أيضًا ضروري، وفقًا لكولسون. وتقول: “إن الأمر يتعلق بعدد الأطفال الكاريبيين الذين يتعلمون أساسيات صناعة الفن”. “ليس لدينا متجر مستلزمات فنية. لدينا ورق مقوى وورق صحف.”
جون بيدل شجرة مقلوبة، رجل للتأجير (2004)
© ملكية جون بيدل
الذاكرة والخسارة
غالبًا ما اختار Beadle صنع منحوتات من الورق المقوى للعجلات والمجاديف وعربات اليد. يقول طومسون: “بالنسبة له، كان الأمر يتعلق بالتركيز على ما هو أساسي لجونكانو، اجتماعيًا وماديًا: المحرك – الورق المقوى – وليس الزخرفة”. في البندقية، ستعمل مونرو مع الأزياء المهملة من أحدث Junkanoo، بالإضافة إلى مواد من استوديو Beadle، بما في ذلك الأشرعة من السفن الشراعية الهايتية. يقول طومسون: “تتراكم طاقات الناس في تلك الأزياء القديمة، كما هي الحال في المواد من استوديو جون”.
تعتبر مثل هذه الأفكار حول الذاكرة والفقدان جزءًا لا يتجزأ من البينالي الحادي والستين بطرق أخرى، منذ وفاة مديره الفني كويو كوه في مايو من العام الماضي. تقول مونرو، التي كانت قريبة من أمينة المتحف: “لقد كنت معها في شهر فبراير. وعندما سمعت الأخبار اعتقدت أنها مجرد خدعة”. “لذا، فإن إنشاء هذا العرض تخليدًا لذكرى هي وجون هو أمر مهم وعاطفي.” علاوة على ذلك، فإن العنوان الذي اختاره كوه لـ في المفاتيح الصغرى لها صدى لدى سكان جزر البهاما، إذ تشير إلى “الجزر الصغيرة” المهملة والحميمية، أو “الجزر الصغيرة” على حد تعبير كوه.
بالنسبة لمونرو، هذا ليس أول تعاون له بعد وفاته. في عام 2015، كان قد عرض بالفعل أعماله في بينالي البندقية، في معرض أوكوي إنويزور بعنوان جميع العقود الآجلة في العالم. يقول مونرو: “كان والدي – صديقي وصديقي المقرب – مريضًا جدًا لدرجة أنه لم يتمكن من الحضور، لكنه وعد بأنه لن يفوت أيًا من عروضي أبدًا”. “للأسف، توفي في العام التالي.” منذ ذلك الحين، حرص مونرو على حضور والده في معارضه: في جرة تحتوي على رماده؛ في المظلات البرتقالية التي كان يستخدمها في عمله الذي كان يديره. سيكون كلاهما في البندقية، بالإضافة إلى عمل مكون من عشر لوحات تم صنعها حديثًا – طلاء أكريليك على قماش غير ممدد – يتضمن إشارات إلى العديد من عناصر بيدل الرئيسية، مثل المناجل التي يجلبها الهايتيون المهاجرون معهم إلى جزر البهاما للقيام “بأعمال الفناء”، والبيوت المتنقلة وعربات اليد التي تستدعي الحركة المستمرة. في أعقابه الكبير والموكبي في Junkanoo، يستذكر مونرو أرواح الأجداد. ولن يكون وحده في البندقية.
• مساحة سان تروفاسو للفنون، دورسودورو 947
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
