“أردت أن ألتقط اليأس”: دريس فيرهوفن يتحدث عن تحويل الجناح الهولندي إلى ملجأ لبينالي البندقية –

تم افتتاح الجناح الهولندي في جيارديني عام 1953، وقام بتصميمه المصمم والمهندس المعماري الهولندي الشهير جيريت ريتفالد، وهو رمز للحداثة والانفتاح. لكن في بينالي البندقية لهذا العام، قام الفنان دريس فيرهوفن بقلب ذلك رأسًا على عقب، حيث أغلق جميع النوافذ وخلق عملاً أدائيًا مكثفًا في الداخل.

ولد فيرهوفن في أوسترهوت بجنوب هولندا، ودرس السينوغرافيا في معهد ماستريخت للفنون. غالبًا ما تجمع أعماله بين فن الأداء والتركيب، وتشرك المشاهد في ما يحدث. في عمله هل تريد اللعب؟ (الحب في زمن غريندر)وضع نفسه في غرفة زجاجية في وسط برلين ومدن أخرى، حيث تم عرض تفاعلاته مع مستخدمي تطبيقات المواعدة على شاشة كبيرة. وفي عمل آخر، المناظر الطبيعية مذنب، ما يبدو أنه فيديو لمتجر مستغل للعمال أو منطقة حرب، تبين أنه رابط فيديو مباشر.

تحدثنا إلى الفنان قبل افتتاح البينالي.

يجفف فيرهوفن الصورة: ويليم بوبيلييه

صحيفة الفن: هل يمكنك البدء بإخبارنا بما فعلته بالجناح الهولندي نفسه؟

يجفف فيرهوفن: لقد وضعنا نوعًا من حجاب المصاريع المعدنية فوق المبنى. إنه يحول ما يعتبر في العادة جناحًا مبدعًا ومليئًا بالضوء – وهو شيء أراه رمزًا لسنوات ما بعد الحرب – إلى مساحة مغلقة تشبه المخبأ. [It is] تمثيل هولندا، أو أوروبا، أو الشمال العالمي كمساحة راسخة بشكل متزايد. وبعد ذلك، يُسمح لحوالي 100 شخص كل ساعة بالدخول وتجربة العرض في هذا الظلام المتزايد باستمرار.

إذن فإن تحويل المبنى هو أمر متعمد تمامًا – وهو بيان ضد مُثُله الحداثية؟
نعم. ما ألهمني هو المبنى نفسه، وجيارديني كنوع من الكبسولة الزمنية. إنه يمثل حقبة ماضية – شاعرية ومتفائلة ومريحة. ولكن في الوقت نفسه، يمكنك رؤية الشقوق في الهيكل، وبقع العفن. تم بناء الجناح الهولندي في سنوات ما بعد الحرب مع التفاؤل والمثل التقدمية في ذلك الوقت. وترتبط ارتباطًا وثيقًا بالحداثة وبهولندا باعتبارها دولة ذات تفكير تقدمي يسهل الوصول إليها ومنخرطة دوليًا، وتمثل بكل فخر “الغرب الحر”. والنوافذ المفتوحة والضوء الذي يأتي من خلالها مرتبط بذلك. إنه أيضًا مبنى حديث: هذه القصة الخيالية للقصة العالمية، والحياد الذي يستحضره المكعب الأبيض. لذا فإن السؤال هو: إلى متى سنظل نرتدي هذا المعطف الذي له علاقة بالماضي أكثر من الحاضر؟

وماذا سيحدث في الداخل؟
سيختبر الزوار التحول التدريجي لهذا المبنى إلى بيئة تشبه المخبأ. قد تشعر وكأنك جزء من المختارين في سفينة نوح. وقد تشعر أيضًا وكأنك في السجن، لا أعرف. لكنك تجد نفسك هناك وترى الشقوق في الجدران ثم ترى شخصًا مختلفًا قليلاً عني وعنك.

نحن نعمل مع مجموعة مكونة من 13 فنانًا يتناوبون خلال الأشهر السبعة. لن أقول لك الكثير، لكن شقوق المبنى أصبحت مسموعة في صوت هؤلاء الأشخاص. لذلك قمنا بإنشاء أداء صوتي خام، والذي يبدو لي وكأنه يشبه إلى حد ما حناجر هؤلاء الأشخاص المغطاة بورق الصنفرة. أردت أن ألتقط اليأس، والارتباك، وعدم معرفة كيفية التعامل مع السحب المعلقة [over the world].

منذ أن بدأت المشروع، تدهورت السياسة العالمية بشكل أكبر.
نعم. [The work has] أثبتت أهميتها، للأسف بما فيه الكفاية. لقد تزايدت العسكرة، وفي الوقت نفسه لا تزال جيارديني تقدم نفسها على أنها مساحة آمنة للغاية، حيث لا تزال القوى العالمية في الماضي في وئام معًا، وتتظاهر بعدم حدوث شيء. على سبيل المثال، جناح الولايات المتحدة بارز للغاية ويقع على بعد 100 متر فقط من الدنمارك. إلى أي مدى يعكس هذا هنا والآن، أم أن هذا مجرد تفكير بالحنين أو التمني؟

تمت تغطية الجناح الهولندي في جيارديني بمصاريع معدنية لحجب الضوء الصورة: ويليم بوبيلييه

من المحتمل أن تكون هناك احتجاجات خلال البينالي، خاصة فيما يتعلق بإسرائيل وروسيا. كيف تتنقلين في العمل كفنانة في مثل هذا السياق السياسي المتوتر؟
بالنسبة لي، إنه في الواقع وضع مفيد للغاية. أفضّل البقاء مع المتاعب، فلا أحتاج إلى مساحات آمنة. يثبت البينالي نفسه بلا خجل كعرض لما هو مثير للجدل حول الغرب. هذه الصورة الذاتية البريئة التي يستحضرها مدير البينالي، الذي يقول إننا مجرد مساحة محايدة للتبادل الثقافي. هذا ليس صحيحا لأنه من الواضح أنه يستخدم كمساحة للدعاية أيضا.

كان من المريح بالنسبة لنا في الشمال العالمي أن نفكر في أنفسنا على أننا بعيدون عن المشاكل، وأننا في أمان. لقد أظهرت لنا الإبادة الجماعية في غزة أن هذه الصورة الذاتية ربما تكون قابلة للتجديد. وهذا ما تجاهله البينالي. على هذا النحو، فهي أيضًا مساحة مثيرة جدًا للعمل كفنان لأنني لم أكن بحاجة إلى إحضار أي شيء. كان علي فقط أن أنظر حولي وأرى البقع المؤلمة وأضع إصبعي عليها.

هل تعتقدين أن البينالي يجب أن يجعل نفسه أقل “راحة”؟
إنه ذو واجهة مريحة للغاية – تقريبًا مثل متنزه الزمن الضائع. يتم إبقاء الرعب بعيدًا بعناية. يمكنك القفز من جناح إلى جناح والحصول على Aperol Spritz آخر. بالطبع، على المستوى المعرفي، أنت تواجه جميع أنواع المشاكل في العالم، ولكن على المستوى التجريبي، فهي واحدة من أكثر الأماكن أمانًا ومتعة التي يمكنك الذهاب إليها. (وأنا أيضًا أحب حقًا أن أكون في هذا الفضاء، ويجب أن أقول ذلك!).

أرى مشكلة في ذلك لأنه يمكن أن يمنحنا زوار الفن الشعور بأننا لسنا متورطين في الظلام، وأننا مجرد متفرجين أبرياء. وكأن هذا الظلام يحدث بدوننا. ولهذا السبب، أنا متردد جدًا في تبني فكرة المساحة الآمنة، لأن فكرة اليوتوبيا هذه تمنحنا مخرجًا. وهذه المدينة الفاضلة التي يتم إنشاؤها في الفنون ليست عالمًا أفضل أبدًا. إنها دائمًا عملية ترقيع رمزية للعالم ولكنها ليست حقيقية أبدًا.

إذا عطلت الاحتجاجات أو حتى أغلقت البينالي، هل ستؤيد ذلك؟
أعتقد أنه من المشكوك فيه للغاية أن تحصل دول معينة – خاصة إسرائيل – على فرصة استخدام البينالي كمسرح. لقد استغرق الأمر عشر سنوات من الاحتجاج قبل أن تصبح جنوب أفريقيا غير مرحب بها بعد الآن. إن القول بشكل جماعي، دعونا لا نعطي إسرائيل فرصة لتبييض صورتها العامة، أمر مهم للغاية. لذا، إذا أدى ذلك إلى أيام مغلقة أو وقت افتتاح أقصر للبينالي، فلن أمانع.

هل تعتقد أن البينالي سيظل موجودا بشكله الحالي بعد 50 عاما؟
أعتقد ذلك، لكن كيف سنرى ذلك؟ البندقية أيضًا لا تزال موجودة، صحيح، لكنها أصبحت متحفًا. لذلك قد يتحول البينالي أيضًا إلى متحف لسنوات ما بعد الحرب. لأن هذه الأجنحة ليست مطاطية. وهي مصنوعة من الحجر. لا يمكننا التخلص منها بسهولة، وفي كل عام يصبح من المضحك أكثر أن نقول إن تلك هي البلدان التي تخبرنا كيف يعمل العالم هذه الأيام.

كيف يرتبط عملك بموضوع المعرض الرئيسي، في المفاتيح الصغرى؟
هناك شعور مشترك بالحزن. لكنني أظن أننا نتحدث إلى سجلات عاطفية مختلفة. يتعامل عملي بشكل مباشر أكثر مع الظلام والألم، الذي يصبح مسموعًا في الأداء. لن أضع نفسي كشخص يخلق مساحات طوباوية أو متفائلة. بالنظر إلى هويتي – رجل أبيض ثري في الخمسينيات من عمره – لا أعتقد أن الأمر متروك لي لإنشاء مساحة طوباوية. إنني أتعاطف بشكل وثيق مع حزن فقدان القوة، مما جعل عملي أكثر من مجرد احتمال لمستقبل أكثر إشراقًا.

• الجناح الهولندي مفتوح للعروض كل ساعة من الأربعاء إلى الأحد. وفي أيام الثلاثاء، يظل مغلقًا ويعمل كنحت

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.