آرثر جافا: لقد كانت أمريكا دائمًا دولة شيطانية. ونحن نحب ذلك – جريدة الفن
أياً كان رأي أي شخص في الجناح الأمريكي في بينالي البندقية هذا العام، فمن المرجح أن يظهر التمثيل الأكثر دلالة لشخصية الأمة اليوم في قصر إيطالي على القناة الكبرى – وبالتحديد، كا كورنر ديلا ريجينا التابع لمؤسسة برادا.
هيلتر سكيلتر: ريتشارد برينس وآرثر جافا هو عرض صنعه أمريكيون في أمريكا لأعمال جديدة وحالية وغير معروضة سابقًا عن أمريكا، اختارتها نانسي سبيكتور، المديرة الفنية السابقة وأمينة متحف غوغنهايم نيويورك. ومن أجل هذا، وهو أول استطلاع مؤسسي لها منذ مغادرتها المتحف في عام 2020، فإنها تجمع الفنانين معًا في عرض تقديمي عبر الاتصال والرد، كما لم يحدث من قبل حرفيًا.
كان برينس ذو النفوذ العميق، الذي نظم سبيكتور معرضه الاستعادي في غوغنهايم عام 2007، يطعن أضلاع السلطة التأليفية في الفن منذ أواخر السبعينيات، عندما أعاد تصوير الصور التجارية غير المرخصة وأعاد تشكيلها كعمل خاص به. أصغر منه بعقد من الزمن، يبلغ من العمر 65 عامًا، اشتعلت النيران في عالم الفن في عام 2016، مع ظهور أول مجموعة فيديو مدتها سبع دقائق في نيويورك، الحب هو الرسالة، والرسالة هي الموت، الذي ربطه سبيكتور هيلتر سكيلتر إلى التوهج الشمسي المروع المنبعث من الأمير غروب صور من أوائل الثمانينات.
أعمال ريتشارد برينس القائمة على الإعلانات في الفترة من 1981 إلى 1982 بدون عنوان (غروب الشمس)
© الفنان
جافا، المعروف لدى أقاربه باسم AJ، هو متخصص في الاستيلاء على الممتلكات بشكل متسلسل وجامع، وهو أيضًا ينقب عن معنى الملكية ولكن كما اختبرها الأمريكيون السود منذ ظهور العبودية. مهما كانت استراتيجياتهما المشتركة، فإن الفنانين بالكاد يبدوان مثل حبة البازلاء في كبسولة. حتى سبيكتور اعتقدت ذلك، حتى قبل ثلاث سنوات، عندما التقت بجافا للمرة الأولى في الاستوديو الخاص به في لوس أنجلوس. لدهشتها، “معظم ما أراد التحدث عنه كان ريتشارد برينس. في البداية، لم أفهم الروابط، ولكن بعد ذلك تحدث AJ مطولاً عن الاستيلاء والسرقة، وكيف أن ذلك يعني شيئًا مختلفًا تمامًا لشخص ملون عنه لشخص أبيض، حيث يكون امتيازًا أو دغدغة، مقابل وضع البقاء على قيد الحياة”.
أسطورة حية
“[Prince] هي أسطورة حية سخيف. أستطيع أن أتحدث، لكن الحقيقة هي أنه عندما أكون بالقرب من ريتشارد، فإنني أستمع في الغالب جريدة الفن. “في كثير من النواحي، لم يكن جزء كبير مما أفعله ممكنًا لولا السابقة التي وضعها ريتشارد حول الاستيلاء، ولكن هناك تداخل من حيث الأشياء التي يهتم بتخصيصها.”
ترتد اهتماماتهم المتطابقة في الثقافة الأمريكية العامية طوال الوقت هيلتر سكيلتر —جاء جافا بالعنوان – حيث قام سبيكتور بتركيب أكثر من 50 عملاً كحوار ملهم بين كل منهم ولكن أيضًا مع الغرف الباروكية في القصر الذي يعود تاريخه إلى القرن السابع عشر والذي يضمهم. وتقول: “لقد قررنا أن نمتلك المبنى وألا نتظاهر بأنه مجرد مكان”.
من المؤكد أن السياق المتناقض سيؤثر على ما سيواجهه المشاهدون منذ لحظة دخولهم، حيث إطار شاحنة جافا الضخم والمثير للتهديد إلى حد ما مقيد بالسلاسل (العجلة الكبيرة II، 2018) يقف بجوار عش كبير لم يكن معروضًا من قبل، مكون من شرائط مطاطية ممزقة، من سلسلة يسميها برينس بشكل غير رسمي الحصير التفجير. إنها معلقة مثل دمية متعرجة من عارضة، فهي تشبه جثة حيوان ولكنها يمكن أيضًا أن تمثل خضوعًا جنسيًا، مما يخلق رابطًا رسميًا وموضوعيًا لعمل السجن الذي تثيره عجلة يافا.
وصلات مشحونة
يستمر العرض من خلال تجاورات مماثلة لموضوعات متقاطعة: السواد والبياض؛ المجتمعات المهمشة (شبكة الأمير العصابات لصقات من صديقات راكبي الدراجات النارية، أول أعماله التي شاهدها جافا على الإطلاق) مقترنة بالأعمال الأخيرة فينكونيومو”مجموعة” من قطع الألمنيوم لشخصيات سياسية وفناني الأداء من السود صُنعت خصيصًا للعرض؛ المحك في الموسيقى الشعبية (بوب ديلان ضد مايلز ديفيس)، والتصوير الذاتي، والروحانية. لا يتراجع أي من الفنانين عن الموضوع المشحون عاطفياً. (فكر في الإعدام خارج نطاق القانون والخنوثة.)
“العنف موجود في عملي، وأقترح أنه يثريه”، يقول جافا، مقارناً إياه به ميريديان الدمرواية كورماك مكارثي. “لكن الأمر يتعلق أكثر برفض النظر بعيداً عن مدى أهمية العنف في المشروع الأمريكي بأكمله. لقد كانت دائماً دولة شيطانية، ونحن نحبها. نحن نعيش فيها. ولم نكن لنوجد بدونها”.
ما المشاهدين هيلتر سكيلتر لن أرى هو أمريكا الروحية, استيلاء برينس المثير للقلق عام 1983 على بروك شيلدز البالغة من العمر عشر سنوات وهي عارية في عام 1983. طفل جميل وضع. (في إيطاليا، من الواضح أن الصورة لا تزال قريبة بشكل غير مريح من المواد الإباحية المتعلقة بالأطفال). وكان اقتراح سبكتور قد أقرنها مع اقتراح جافا. بي جي، تصحيحه 2024 للمشهد قبل الأخير في سائق سيارة أجرة، يتم لعب دور رجال الشرطة والقوادين البيض فقط بواسطة ممثلين سود مطلوبين في النص الأصلي. يقول سبيكتور: “بالنسبة لي، كان هذا هو التجاور المميز لهذا العرض. أردت استكشاف جنون الحراس حول هذه الرغبة في غير محلها لعاهرة شابة وفكرة إطلاق سراح ما تم قمعه في بعض الروايات”.
بدلاً من ذلك، اختار سبيكتور والأمير أفضل شيء تالي: صورة نادرًا ما تُرى من عام 1923 لحصان مُسلَّق ومخصَّى التقطها ألفريد ستيغليتز، والتي رفع منها برينس اللقب. أمريكا الروحية. (كانت الطبعة المعروضة في السابق مملوكة لزوجة ستيجليتز، جورجيا أوكيف، وحصل عليها برنس لاحقًا في مزاد.) يقول سبيكتور متحمسًا: “إنها حتى في الإطار الأصلي، مع وجود شرخ في الزجاج”.
بصرف النظر عن عدد أعمال zap-pow في المعرض – سيتم منح الزوار سماعات أذن، وبالتالي لن يتسرب صوت الأفلام من صالات العرض الخاصة بهم – تعاون الفنانان أيضًا في لا تنظر الآن، مجموعة من الصور التي تم العثور عليها والتي تبادلوها عبر النص أثناء إنتاج العرض. يتردد صدى الموسيقى مع محادثة استوديو سريعة بين الفنانين في كتالوج العرض، الذي صممه بيتر سافيل، وهو بريطاني والوحيد غير الأمريكي المشارك.
لكل ظلمتها، هيلتر سكيلتر هو في نهاية المطاف تعويضي بقدر ما هو سياسي. قد يكون الأمر مختلفًا في قصر البندقية عما هو عليه على الأراضي الأمريكية، لكنه يعد بإزعاج وكهربة وتقسيم ورفع معنويات جميع القادمين، بغض النظر عن المكان الذي ينتمون إليه.
• هيلتر سكيلتر: آرثر جافا وريتشارد برينس، مؤسسة برادا، كا كورنر ديلا ريجينا، البندقية، من 9 مايو إلى 23 نوفمبر
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
